Развитие органической архитектуры - Курсовая работа

В плюрализме конца XX века и начала XXI достойное место занимает органическая архитектура. Почему в век высоких технологий и неведомых ранее неограниченных технических и формообразующих возможностей некоторые архитекторы по-прежнему находятся под воздействием природных форм? Историк архитектуры Берендт в своем исследовании о современных зданиях органическую тенденцию развития архитектуры назвал “образованным искусством”, а рациональную - “изящным искусством”. Органичное определяется тогда, когда часть относится к целому, как целое к части, но вместе с тем, органическую архитектуру, по его мнению, определяют формы динамические, неправильные, а не основанные на геометрии, возникающие как результат контактов с реальностью, следствие здравого смысла. Вместе с тем каждую форму органической архитектуры следует рассматривать как организм, который развивается в соответствии с законом своего собственного существования, своего собственного особого ордера, в гармонии со своими функциями и своим окружением, как растение или другие живые организмы.Органический подход в проектировании, который, в отличие от механического, позволяет объектам развиваться изнутри, постоянно эволюционируя и совершенствуя самих себя, постепенно превращаясь в целые системы, в которых любая составляющая часть - самодостаточна. Огромный диапазон подобных объектов включает в себя так называемую архитектуру «лендморфинга», в которой архитектурное формообразование тактильно связано с землей, архитектуру на основе нелинейной, неортогональной геометрии, динамичную архитектуру, связанную с трансформацией внешней формы, оболочки и внутреннего пространства, экологическую архитектуру и так далее. Среди архитекторов, применяющих сегодня органический подход, использующих концепцию объекта как организма, звучат такие имена как Тойо Ито, Шухей Эндо, Эмилио Амбаз, Майкл Соркин, Массимилиано Фуксас, Питер Эйзенман, Заха Хадид и группы архитекторов: студия Декой, МВРДВ, ФОА, ШОП, ЮН Студия и NOX. В основе их формообразования и пространственной организации лежит идея создания объекта, способного к развитию и, зачастую, представляющего собой результат промежуточного этапа проектного процесса. Очевидно, что с развитием представлений человека о мире усложняется и углубляется его знание об устройстве мира, что сказывается в трансформации органического подхода к архитектуре в контексте изменения научного знания.Поэтому архитектор не приемлет Эвклидовой геометрии, коробчатости: “Большинство новых “современных” домов выглядят так, как будто их части вырезаны ножницами из картона, после чего куски картона сложены и согнуты под прямым углом, а местами, для разнообразия, с кривыми картонными поверхностями... «Пространство должно рассматриваться как архитектура, иначе мы не будем иметь архитектуры» - говорил Райт. «...Приняв за масштаб человеческую фигуру, я уменьшил высоту всего дома, сделал ее соответствующей высоте человеческого роста; не веря в другой масштаб, кроме человеческого, я, введя его в восприятие пространственности, распластал массу здания». Глубоко понимая значение социально-функциональных, технических и эстетических аспектов архитектуры, он, создавая свои произведения, обращался к внутреннему миру человека, к его представлениям о природе, красоте, социальной психологии, культурному наследию. Он умел сочетать в своих постройках последние достижения современности с глубокой традицией, но с традицией не в области архитектурной формы, которая стала канонической и утратила связь с условиями, ее породившими (против такого подхода к использованию наследия Райт боролся всю жизнь), а с традицией всякой органичной, особенно народной, архитектуры строить естественно и просто, применительно к конкретным условиям, с традицией, вытекающей из духовных потребностей человека.В 1904 г. он первым применил атриумную объемно-планировочную структуру для 5-этажного здания офиса фирмы Ларкин в Буффало, отказавшись от традиционной коридорной планировки контор. В офисе фирмы Ларкин он сгруппировал все рабочие помещения вокруг единого на всю высоту здания крытого атриумного пространства так, что они получают верхний и боковой естественный свет. Однако наиболее ярким примером из области проектов крупных общественных зданий Райта служит музей Гуггенхейма в Нью-Йорке (1944-1956 гг.). Художественная экспозиция, в музее Гуггенхейма построена вдоль нисходящего спирального пандуса, обвивающего центральное атриумное пространство, освещенное верхним светом через стеклянный купол. Композиционной и функциональной особенностью интерьера музея является сочетание крупного озелененного пространства атриума и относительно ограниченных пространств вдоль пандуса, обращенных в атриум.Но природа производит свою стандартизацию только на самых малых единицах измерения всего живого - на клетках. В результате работы природы появилось несметное количество живых, изменяемых форм, разнообразие которых не поддается описанию. Архитектура должна подражать неизмеримому богатству постоянно изменяющихся форм мира жи

Содержание органическая бионическая архитектура райт аалто

Введение

1. Теория композиции органической архитектуры

2. Творчество Ф.Л. Райта

2.1 Принципы формирования одноквартирного жилого дома по Райту. «Пространственный город» Райта

2.2 Подход Райта к проектированию общественных зданий

3. Игра света в органической архитектуре Алвара Аалто

4. «Экологическая семантика» Рейма Пиетиля

5. Органическая архитектура наших дней. Барт Принс

6. Бионическая архитектура

6.1 Понятие «Бионической» архитектуры

6.2 Бионическая архитектура современной России. Борис Левинзон

7. Экологическая архитектура будущего

Заключение

Список использованных источников

В плюрализме конца XX века и начала XXI достойное место занимает органическая архитектура. В чем феномен ее живучести? Почему в век высоких технологий и неведомых ранее неограниченных технических и формообразующих возможностей некоторые архитекторы по-прежнему находятся под воздействием природных форм? Совершенно очевидно, что это явление имеет уходящие в далекое прошлое глубокие корни. Обладая огромной жизненной силой, они не могут не влиять на настоящее...

Во все времена архитектуре была свойственна двойственность. С одной стороны, она была органической, ибо следовала законам природы, с другой стороны - искусственной, так как соответствовала идеалам, завещанным Эвклидом.

Историк архитектуры Берендт в своем исследовании о современных зданиях органическую тенденцию развития архитектуры назвал “образованным искусством”, а рациональную - “изящным искусством”. Органичное определяется тогда, когда часть относится к целому, как целое к части, но вместе с тем, органическую архитектуру, по его мнению, определяют формы динамические, неправильные, а не основанные на геометрии, возникающие как результат контактов с реальностью, следствие здравого смысла. А формы неорганической архитектуры основаны на геометрии, правильные. Они - следствие совершенных пропорций, золотого сечения и абсолютной красоты, результат образования. Вместе с тем каждую форму органической архитектуры следует рассматривать как организм, который развивается в соответствии с законом своего собственного существования, своего собственного особого ордера, в гармонии со своими функциями и своим окружением, как растение или другие живые организмы. В противоположность этому любая форма неорганической архитектуры похожа на механизм, все элементы которого расположены в соответствии с классическим ордером и незыблемым законом данной системы.

Сам термин “органический” применяется преимущественно в трех значениях. В первом “органический” обозначает “следующий природе своего назначения и материалов”. При этом под назначением понимают не только практические, но и духовные потребности людей. Второе и наиболее характерное значение термина “органический” означает “подчиненный условиям природного ландшафта”, то есть климатическим условиям среды и совокупности ее эстетических качеств. Третье значение понятия “органический” - “следующий природным формам как образцам”.

Идеи органической архитектуры впервые были сформулированные в 1890-х гг. американским архитектором Луисом Генри Салливеном (1856-1924), но развиты были его учеником Франком Ллойдом Райтом (1869-1956).

Основываясь на вышеизложенном, рассмотрим теорию композиции органической архитектуры не с точки зрения совершенных пропорций, геометрии, а попытаемся понять ее как организм, который развивается в соответствии с законом своего собственного существования, в гармонии со своими функциями и своим окружением.