Развитие образа Омска в пейзажной живописи Г.С. Баймуханова - Дипломная работа

С одной стороны постоянный интерес к пейзажу - следствие принадлежности художника к русской национальной школе живописи, ведь, как известно, именно в пейзаже аккумулируется национальный художественный менталитет. Обращаясь к исследованию развития художественного образа города Омска, следует отметить достаточную сформированность архитектурного облика города, его инфраструктуру и наличие художественной традиции. Таким образом, обращение к анализу развития художественного образа Омска, с одной стороны, естественный этап изучения культуры данного региона, а с другой стороны - первый опыт создание научной работы, обобщающего характера, посвященной исследованию художественного образа сибирского города. Под факторами художественной культуры Омска понимается своеобразие традиций художественного образования, наличие архитектурной школы города и ее характер, наличие крупных творческих личностей в городе. Алисовым исследовании "Пространство советского города (1920 - 1950 гг.): теоретические представления, региональные, социокультурные и историко-культурологические характеристики" рассматривает город и городскую культуру в координатах социокультурного проектирования, где главными аспектами являются развитие градостроительной системы, архитектуры и элементов инфраструктуры города, а также направление интеллектуальной деятельности творческой и научной интеллигенции города. художник баймуханов образ омскПриступая к исследованию художественного образа Омска, следует обозначить ряд принципиальных факторов, формирующих образность города. В силу междисциплинарного характера поставленной проблематики факторы формирования художественного образа города сгруппированы вокруг двух констант - пространство и время.Хаксли в ряде своих работ [Хаксли Удив мир эвол] выделяет следующие компоненты культуры: ментификаты (по мнению автора, в категорию ментификаты входят наиболее устойчивые элементы культуры, такие как религия, язык, оккультизм, фольклор, традиции искусства); социофакты (обозначающие культурные связи в социуме - структура семьи, гендерные отношения, принципы воспитания молодого поколения); артефакты (в эту категорию, по мнению автора, входит феномены, опосредующие связь людей с материальной средой - виды производственно-экономической деятельности, орудия труда, одежда, жилище и так далее). Веденин в своей монографии выделяет частные этапы формирования культуры, к которым, по мнению автора, относится возникновение и развитие стилей в искусстве, эволюция творческо-художественных школ и направлений, и выносит их за предложенную схему культурного слоя. По мнению автора, амплитуда в развитии культурного ландшафта уменьшается изза снижения роли культурного слоя в ландшафте или влияния природных компонентов ландшафта на культурный слой. Фактически в подобных дискуссиях омичи решали проблему самоидентификации себя как горожан и города как части социалистического государства, поэтому проекты переустройства города несли отпечаток утопизма. Путем серии открытых и закрытых дискуссий, обсуждений генеральных планов города 1920 - 1930-х гг. было принято решение об организации озеленения города и разбивки целого ряда городских садов.Чирков называет городской предметный континуум архитектоникой города и определяет ее следующим образом: "Архитектоническое в городской материальной среде имеет четко выраженные предметные признаки, которые состоят в следующем: пространство (главный признак архитектуры), информационность (материально-практическая и эстетическая), и, наконец, системность, то есть архитектонически со-организованная предметно-пространственная среда, которая в свою очередь тектонируется на ансамблях, образующих архитектоническую среду места" [Чирков сиб сад с.37]. Обращаясь к анализу крупных памятников архитектуры Омска необходимо выбрать наиболее важный для формирования культурного пространства города период. В создании школы участвовали представители образованного ранее "Общества художников и любителей изящных искусств Степного края", а также художники, педагоги, получившие столичное художественное образование и оказавшиеся в Омске в результате событий первой мировой войны и революции 1917 года. В частном строительстве в 1910-е годы получила популярность "бесстилевая" архитектура, так называемый кирпичный стиль, который позволял оформить декор здании с помощью лекального кирпича. Н Гуменюк неоклассицизм преобладал в архитектуре Омска в 1913 - 1917 годы, хотя первый проектные предложения приходятся на 1909 год, а первые здания, построенные в стиле "неоклассицизм" приходятся на 1912 год [гуменюк, Неоклассицизм в архитектуре Омска 1910-х гг. с.14].А.Н.В дореволюционном Омске художники и литераторы открыто выражали свою активную жизненную позицию и выступали за открытие в Омске художественного учебного заведения. Так среди омских литераторов и художников формируется группа футуристов, лидером которых стал писатель и художник Антон Семенович Сорокин. В каталоге к выставке "Омские озо

Содержание

Введение

Глава 1. Формирование художественного образа Омска в его отражение в культуре города

1.1 Типология формирования образности культурного пространства региона

1.2 Архитектурное и художественное своеобразие Омска

Глава 2. Интерпретация художественного образа Омска в творчестве художников конца XIX-ХХ века

2.1 Формирование художественного образа Омска в творчестве омских художников конца XIX первой половины ХХ века

2.2 Образ Омска в творчестве омских художников второй половины ХХ века - начала XXI века

Глава 3. Художественный образ Омска в творчестве Г.С. Баймуханова

3.1 Этапы творческой жизни и направления в живописи Г.С. Баймуханова

3.2 Интерпретация художественного образа Омска в пейзажном творчестве Г.С. Баймуханова

Заключение

Список источников и литературы

Приложение № 1

В изучении искусства Западной Сибири ХХ - XXI века наметились точки притяжения, одной из которых стал пейзаж. С одной стороны постоянный интерес к пейзажу - следствие принадлежности художника к русской национальной школе живописи, ведь, как известно, именно в пейзаже аккумулируется национальный художественный менталитет. С другой стороны, стремление к изображению природы для сибирских художников является актом познания культурного генома обжитой местности. Художественное освоение действительности имеет большое значение для становления художественной среды региона. Проведение аналитического исследования в области закономерностей формирования художественного образа региона позволяет аргументировано прогнозировать перспективы развития региональной художественной культуры

Обращаясь к исследованию развития художественного образа города Омска, следует отметить достаточную сформированность архитектурного облика города, его инфраструктуру и наличие художественной традиции. Омск являет собой классический пример периферийного художественного центра, со сложившейся уникальной художественной культурой. Таким образом, обращение к анализу развития художественного образа Омска, с одной стороны, естественный этап изучения культуры данного региона, а с другой стороны - первый опыт создание научной работы, обобщающего характера, посвященной исследованию художественного образа сибирского города. Под факторами художественной культуры Омска понимается своеобразие традиций художественного образования, наличие архитектурной школы города и ее характер, наличие крупных творческих личностей в городе. Под пространственными координатами города понимается тенденции в градостроительстве города и выявление ключевых архитектурных ансамблей, организующих пространство города и формирующих его облик. Немаловажным фактором для анализа художественного облика города является активное формирование художественной школы региона. Под омской художественной школой в буквальном смысле понимается Омский художественный техникум им.М. Врубеля и живописное отделение Омского педагогического института. В широком смысле омская художественная школа - это сообщество художников трех поколений, впитавших традиции русской реалистической живописи, о отозвавшихся на общероссийские тенденции соцреализа и сурового стиля.

Литературу, посвященную данной проблематике следует разделить на несколько групп. В первый блок входит литература, освещающая теоретические аспекты процесса формирования и развития художественного образа региона. Так, например, современный отечественный исследователь Ю.А. Веденин в своей монографии "Очерки по географии искусства" [Веденин Очерки] разрабатывает идею В.И. Вернадского о ноосфере. По мнению Ю.А. Веденина культурный ландшафт - это целостная и территориально-локализованная совокупность природных, технических и социокультурных явлений, сформировавшаяся в результате соединенного действия природных процессов и художественно-творческой, интеллектуально-созидательной и рутинной деятельности человека. Современный исследователь сибирской городской культуры В.Г. Рыженко в монографии "Интеллигенция в культуре крупного сибирского города в 1920-е годы: вопросы теории, истории, историографии, методов исследования" и совместном с В.Ш. Назимовой Д.А. Алисовым исследовании "Пространство советского города (1920 - 1950 гг.): теоретические представления, региональные, социокультурные и историко-культурологические характеристики" рассматривает город и городскую культуру в координатах социокультурного проектирования, где главными аспектами являются развитие градостроительной системы, архитектуры и элементов инфраструктуры города, а также направление интеллектуальной деятельности творческой и научной интеллигенции города. художник баймуханов образ омск

Ко второму блоку относится литература, посвященная истории архитектуры и градостроительства Омска. Так большой вклад в разработку данной проблематики внесли омские исследователи архитектуры А.Н. Гуменюк и Г.Ю. Мысливцева.А.Н. Гуменюк в серии своих статей "К вопросу о "возрожденном" классицизме конца XIX - начала XX вв. в Омске. Городской архитектор Н.Е. Вараксин" [], "Неизвестный проект в "неорусском стиле" для города Омска. (К вопросу стилеобразования в отечественной архитектуре конца XIX - начала XX века)" [], "Неоклассицизм в архитектуре Омска 1910-х гг." [], рассматривает специфику стилевых направлений в архитектуре Омска на рубеже XIX - ХХ веков. Омский исследователь архитектуры и изобразительного искусства ХХ века Г.Ю. Мысливцева в серии своих публикаций "Омские конструктивисты (из истории архитектуры Омска 1920-х годов)" [], "Отражение социокультурных воззрений раннего социализма в практике архитекторов-преподавателей сибирского художественно-промышленного техникума имени М.А. Врубеля" [], "Идея города - сада в Омске 1920-х годов" [] анализирует сложный этап развития архитектуры Омска 1920 - 1930-х гг.

К третьему блоку относится литература и источники, посвященные творчеству художников Омска ХХ века. В данном блоке следует отметить каталоги выставок Г.С. Баймуханова, Каталог выставки "Омские озорники", открытой в Омском областном музее им.М. Врубеля в 2010 году.

Цель исследования - изучение этапов развития художественного образа города Омска в творчестве Геймрана Султановича Баймуханова. В число задач данного научного исследования входит, во-первых, описание культурного гена города Омска; во-вторых, аналитическое изучение художественной традиции в передаче художественного образа Омска; в-третьих, изучение с элементами стилистического анализа творческого кредо художника и основных этапов его творчества.

В основе исследования лежит культурно-исторический подход к культуре региона, разрабатываемый коллективом современных омских исследователей культуры Сибири под руководством В.Г. Рыженко, который включает в себя междисциплинарный анализ социокультурных тенденций в контексте динамики городского культурного пространства и интеллектуального ландшафта России и методику областных культурных гнезд. Регион в данном историко-культурном подходе понимается как исторически сложившаяся открытая система с подвижными границами, принципиальным фактором для его изучения является постоянное соотнесение истории и современности. Также в качестве методологического подхода в данном исследовании был использован географический подход отечественного исследователя Ю.А. Веденина. В частности была использована, предложенная Ю.А. Ведениным, концепция культурного ландшафта. Также были использованы результаты исследования "Русская художественная традиция в искусстве Сибири (конец ХХ - начало XXI века)" доктора искусствоведения, профессора Т.М. Степанской и кандидата искусствоведения Л.И. Нехвядович.

Данное научное исследование состоит из трех глав. В первой главе выявляются основные элементы культурного ландшафта города, в число которых входят константы и изменяющиеся факторы художественной культуры города, тенденции в развитии пространственных координат города, градус общественной деятельности горожан.

Во второй главе проводится анализ становления и развития художественного образа Омска в творчестве омских художников конца XIX - ХХ века.

В третьей главе проводится изучение этапов творческой биографии Г.С. Баймуханова, на основе сравнительного анализа проводится исследования особенностей художественного образа Омска, сформированного в пейзажной живописи Г.С. Баймуханова.