Развитие новейшего театрального направления "Киберпанк" - Курсовая работа

Курсовая работа по дисциплине «История театра»Правда, к тому времени истинно киберпанковских произведений было не много: к ним можно было отнести роман Джона Варли "Нажмите кнопку "Enter" ("Press Enter") (у него впервые появилась группа людей, называемых "злыми хакерами"), тексты Мервина Мински (поборника теорий Тьюринга об искусственном интеллекте) и роман "Витки" ("Coils"), написанный Роджером Желязны в соавторстве с Фредом Саберхагеном. На его страницах то и дело появлялись новые тексты в стиле "киберпанк", авторы которые предпочитали публиковаться под псевдонимами (читай "никами"), презирая саму идею "культа имени" - как идею любого культа. театр киберпанк роль чехов Впервые термин «киберпанк» известен в СССР благодаря деятельности севастопольского фэна Андрея Черткова, который еще в 1988 году опубликовал в своем фэнзине «Оверсан» выполненный им перевод известного литературоведческого эссе американского фантаста Майкла Суэнвика «Постмодернизм в фантастике: Руководство пользователя» о генезисе жанра и литературных войнах между писателями-киберпанками и так называемыми «гуманистами» (та, первая публикация этого эссе на русском языке называлась «Инструкция к постмодернистам»). Чертков сумел пробить в производство и составленную им книжную серию «Виртуальный мир», в ней были изданы классические киберпанковские романы и рассказы Уильяма Гибсона, Брюса Стерлинга и Майкла Суэнвика, благодаря этому российские читатели и писатели смогли наконец ознакомиться с лучшими зарубежными образчиками жанра. В качестве типичного примера попыток написания произведений в этом жанре, окончившихся неудачей, он приводит «Фантомная боль» Михаила Тырина, попытавшегося написать произведение в духе киберпанка, не обладая минимально необходимыми техническими знаниями, в результате чего произведение изобилует многочисленными логическими и техническими противоречиями.Среди главных героев в киберпанковских произведениях обычно присутствуют компьютерные хакеры, олицетворяющие идею борьбы одиночки против несправедливости. Намного чаще это бесправные, аморальные, «негероические» люди, оказавшиеся в чрезвычайной ситуации, чем замечательные ученые или капитаны космических кораблей, ищущие приключений. Актер Киберпанк Театра должен уметь не только филигранно управлять психофизикой , но и быть изобретателем, разбираться в программировании и даже уметь паять.Это вовсе не обязательно здание, тут может не быть зрительских мест, спектакли могут играться в любом пространстве по желанию Актеров ,Режиссеров или Заказчиков. Киберпространство - метафорическая абстракция, она используется в философии и в компьютерных технологиях, является (виртуальной) реальностью, которая представляет Ноосферу . Слово «киберпространство» (впервые было введено Уильямом Гибсоном, канадским писателем-фантастом). Этот термин часто используют для описания объектов, широко распространенных в сети; например, вебсайт может быть метафорически описан, как «находящийся в киберпространстве».Также здесь речь может идти и о музыке, которая так или иначе связана с тематикой киберпанка (например, это может относиться к группам, которые пишут тексты на темы будущего кибер-прогресса, дистопии и места человека в этом мире). Например, композиции из саундтрека к игре Deus Ex, созданные Александром Брэндоном (а также Михиль ван ден Босом и некоторыми другими), выдержанные в основном в стилях эмбиента и техно, можно отнести к киберпанку. Также к нему можно отнести и композиции из саундтрека к игре «Deus Ex: Human Revolution», созданные музыкантом Майклом МАККЭНОМ (Michael MCCANN), которые сохраняют некоторые музыкальные мотивы из предыдущих игр серии и сочетают в себе такие стили, как «высокотехнологичный» эмбиент и брейкбит. Спектакль «Предложение» по пьесе Антона Чехова или урбанистическая шутка в стиле Киберпанк , инсценировку написал Марфин Дмитрий , сыгравший главную роль Ломова. Этим спектаклем Театр обращается к молодежи, стремясь показать молодому поколению, что, несмотря на преимущества и удобства виртуального общения, сеть никогда не сможет заменить реальную жизнь.

Содержание

Введение

Глава 1. Работа над ролью в жанре киберпанк

1.1 Сценическое пространство в театре киберпанк

1.2 Музыка в театре киберпанк

Глава 2. Первый спектакль в России в стиле киберпанк

Заключение

Литература