Развитие домрово-балалаечного искусства в российской провинции (по материалам Самарской области) - Автореферат

Автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидата искусствоведения Развитие домрово-балалаечного искусства в российской провинции (по материалам Самарской области) Работа выполнена на кафедрах народных инструментов, методологии и методики художественного образования, истории и теории исполнительского искусства МБОУ ВПО «Тольяттинская консерватория (институт») Официальные оппоненты: Имханицкий Михаил Иосифович, доктор искусствоведения, профессор кафедры баяна и аккордеона ФГБОУ ВПО «Российская академия музыки имени Гнесиных»Начиная с древнейших времен - от существования языческих племен и образования Киевской Руси, пройдя через множество исторических этапов развития общества, русские народные инструменты определили свой статус как музыкальные орудия, сопровождающие человека на многотрудном жизненном пути и направленные на удовлетворение его эстетических потребностей. Между тем, исследования в области теории и практики искусства игры на народных инструментах, имеющиеся в отечественном музыкознании, посвящены, в основном, изучению тех или иных явлений, происходивших в центральных городах России. Исходя из сказанного, актуальность настоящей диссертационной работы определяется тем, что развитие народно-инструментального искусства в российской провинции, в частности, в Среднем Поволжье, до сих пор не исследовано. Развитию народно-инструментального искусства в России посвящено значительное количество научных публикаций А.С. 3) рассмотреть процесс развития академического направления исполнительства на русских народных (струнно-щипковых) инструментах в контексте социокультурной и художественной (музыкальной) жизни средневолжского региона России;В первом разделе («Фольклорные истоки игры на домре и балалайке, их распространение в русском быту») прослежены пути развития русского народно-инструментального исполнительства в его фольклорном бытовании с целью выяснения факторов развития музыкальной культуры России, благодаря которым в будущем стало возможным превращение исконно фольклорных музыкальных орудий в инструменты, репрезентирующие академическое музыкальное искусство. Отмечено, что именно в период расцвета скоморошеского движения (XVI - первая половина XVII веков) народный, в своей основе, инструмент домра получил наибольшее распространение, постепенно став орудием профессиональных музыкантов. В первом разделе главы («Музыкальное просветительство и тенденции возрождения национальной культуры как стимул развития исполнительства на народных инструментах») на основании изучения архивных материалов и прессы того времени показано, что в конце XIX - начале XX веков в регионе Средней Волги процесс развития музыкальной культуры активно происходил в русле распространенных тогда идей просветительства, демократических тенденций возрождения национальных культурных традиций, в том числе закладывался фундамент музыкального образования, расширялся круг музыкантов-профессионалов и любителей. В третьей главе диссертации «СОВРЕМЕННОЕ СОСТОЯНИЕ И ПРОБЛЕМЫ РАЗВИТИЯ ДОМРОВО-БАЛАЛАЕЧНОГО ИСКУССТВА В ПОВОЛЖЬЕ» рассмотрены вопросы функционирования, исполнительства на балалайке и домре в любительском, учебном и профессиональном форматах, становления и развития системы подготовки исполнителей на народных инструментах, тенденции создания репертуара сольного, ансамблевого и оркестрового исполнительства. В первом разделе главы («Из истории подготовки исполнителей на народных инструментах»), прослежен процесс формирования в Самарской области трехуровневой системы музыкального образования, в том числе в сфере подготовки исполнителей на домре и балалайке.

2. Краткое содержание и основные положения диссертации