Разработка визуальных коммуникаций для музейно-этнографического комплекса "Русская сказка" - Курсовая работа

Время, которое современный человек затрачивает на поиск и обработку информации, сокращается. Эта особенность восприятия отражается и на работе современного музея. Практика музеев России показывает серьезное отставание в области визуальной коммуникации от уже сложившихся форм и методов в этой сфере среди зарубежных музеев. Дефицит визуальных коммуникаций в музеях России назревал десятилетиями и обострился, особенно на зарубежном фоне в 90-е годы, период всеобщей информатизации. Задачи курсовой работы: а) Изучить особенности визуальных коммуникаций в существующих музейно-этнографических комплексах. б) Изучить особенности стилизации в существующих музейно-этнографических комплексах. в) Разработать проект с применением визуальной коммуникации музейно - этнографического комплекса «Русские сказки».Визуальные коммуникации - коммуникации (передача информации) посредством визуального языка (изображений, знаков, образов, типографики, инфографики) с одной стороны и визуального восприятия (органов зрения, психологии восприятия) с другой [11,c.89]. Однако сегодня визуальная коммуникация чрезвычайно развита и усложнена и на уровне языка и на уровне восприятия за счет активного развития визуального искусства и электронных и цифровых технологий. Визуальные коммуникации осуществили мощную экспансию во все сферы культуры и закрепили в операционном поле такие понятия как - визуальный текст, визуальный язык, визуальная культура. Визуальные коммуникации - одна из базовых составляющих современных масс-медиа, создающих визуальный интерфейс передачи и потребления информации, а также трансформируя и переводя, в свою очередь, любую информацию в визуальный язык. Исходя из вышесказанного, коммуникативный вид визуально-графической системы выстраивается в следующую цепочку: Автор (Дизайнер-график) - Коммуникативный вид (Визуальный) - Процессуальный тип (Визуально-графический) - Объективный результат (Графика).С позиции этнографии этнодеревня представляется в качестве поселения, сохранившего свой так называемый «этнический тип», с системой признаков, характеризующих традиционную культуру этноса. В сфере туризма понятие «этнодеревня» интерпретируется как туробъект, специально оборудованное место (комплекс) для развития этнического туризма, а также в сочетании с агро-, экотуризмом. С позиции этнокультурного ландшафтоведения этнодеревня рассматривается в качестве нового типа культурного ландшафта, культурного ландшафта XXI века. Даже в тех случаях, когда этнодеревня создается на базе реальной деревни «этнодеревенский культурный ландшафт» выступает в качестве модели, реплики, имитации, а иногда и образной стилизации традиционного деревенского ландшафта со всеми составляющими его связующими компонентами (Калуцков, 2000). Можно выделить следующие цели создания этнодеревень: сохранение ценных, уникальных и типичных, архитектурных сооружений, традиционных для данной местности; демонстрация планировочных и пространственно-организационных этнических традиций; демонстрация основных хозяйственных и промысловых особенностей этноса; проведение традиционных народных праздников; организация этнокультурного туризма.Основной проблемой, с которой сталкиваются дизайнеры и архитекторы в проектировании визуальных коммуникаций, является отсутствие системы и последовательности этапов проектирования. Общую систему визуальной коммуникации можно описать в следующей схеме: Субъект(Автор)---Вид коммуникации(Идея)---Тип коммуникации(Процесс)---Результат коммуникации(Оъект). Коммуникативный вид визуально-графической системы выстраивается в следующую цепочку: Автор (Дизайнер-график)---Коммуникативный вид (Визуальный)---Процессуальный тип (Визуально-графический)---Объективный результат (Графика). Из этого следует, что понимание коммуникативных логических связей в проектировании визуально-графической системы коммуникаций, является основой для определения и формирования эстетических связей, например: визуально-графическая система должна быть увязана с фирменным стилем компании, должна четко определять движение зрителявнутри экспозиции, формальные элементы художественного образа должны быть соподчинены.Вывеска выполнена в светлых тонах, преобладает бежевый, также на вывеске присутствует желтый, красный и бардовый цвет. Вывеска выполнена в светлых тонах, преобладает бежевый, также на вывеске присутствует желтый, красный и бардовый цвет. Вариант вывески, также выполнен в светлых тонах, преобладает бежевый, также на вывеске присутствует желтый, красный и бардовый цвет. Аналогично, к предыдущим вариантам вывесок, вывеска для бани, также выполнена в светлых тонах, преобладает бежевый, также на вывеске присутствует желтый, красный и бардовый цвет. Вариант вывески, также выполнен в светлых тонах, преобладает бежевый, также на вывеске присутствует желтый, красный и бардовый цвет.В ходе написания курсовой работы произведена работа с литературными источниками, электронными ресурсами. Поставленные цель и задачи в начале курсовой работы, были реализованы в параграфах двух глав.

Содержание

Введение

Глава 1. Визуальные коммуникации в сфере музейной и этнографической деятельности

1.1 Понятие визуальных коммуникаций

1.2 Особенности существующих музейно-этнографических комплексов: этномир, этническая деревня и другие

Глава 2. Разработка визуальных коммуникаций для музейно-этнографического комплекса «Русская сказка»

2.1 Концепция проекта визуального коммуникационного комплекса

2.2 Этапы создания проекта комплекса для сферы музейной и этнографической деятельности

2.3 Особенности стилизации и графического оформления проекта музейно-этнографического комплекса «Русская сказка»

Заключение

Список использованной литературы