Размышления о наслаждении, апатии и смерти в произведениях Мураками Рю - Курсовая работа

Данная курсовая работа имеет целью рассмотреть некоторые аспекты творчества японского писателя-постмодерниста Мураками Рю на основе его произведений «Экстаз», «Меланхолия» и «Танатос», входящих в трилогию, которая в переводе на русский язык получила название «Монологи о наслаждении, апатии и смерти». Писатель, чьей откровенностью и жестокостью прозы восхищаются и ужасаются любители японской литературы по всему миру, но, конечно же, больше всего в самой Японии, в очередной раз раскрывает перед нами темные стороны нашей реальности и низменные желания человеческой души и тела, заставляя окунуться в водоворот порой до головокружения ужасающих событий и оказаться лицом к лицу с вопросами, к которым еще предстоит найти ответы. И в романе «Экстаз» писатель раскрывает темы наркомании и садомазохизма, переплетающиеся для героев произведения в один источник наслаждения, который способен для одних оказаться высшим благом и смыслом жизни, а для других - прямой дорогой к смерти. Несомненно, можно провести параллели между этими двумя произведениями и найти много общего - начиная от общих черт, заключающихся в бессмысленности жизненного пути наркомана, которой пытается заполнить эту пустоту все более новыми видами изощренного секса, приправляя действо все большим количеством наркотиков, до более детальных и глубоких схожих черт. Однако, несложно понять для себя, что раз автор продолжает писать на тему наркомании, значит по-прежнему существует серьезные проблемы в японском обществе - прежде всего, в отношении наркотиков, - проблемы морали, даже несмотря на то, что, согласно официальной статистике, в Японии по сравнению со странами остального мира довольно низкий показатель потребления наркотиков.Миясита, который работает ассистентом по ракурсам для серии фотографий нового поп-идола молодежи, встречает на съемках клипа в Нью-Йорке бомжа, который оказывается японцем и задает ему этот вопрос. Растерявшись и удивившись тому, как мог японец стать бомжем, Миясита не нашелся, что ответить, но уже с этого момента он оказывается в психологической ловушке, чего он еще не осознает, и поэтому для него уже нет пути назад. Миясита - на первый взгляд, ничем не примечательный человек, и лишь одно обстоятельство заставляет задуматься о нем с уважением и даже симпатией - он много лет проработал в офисе исследовательского института, напичкивая себя информационными сообщениями, но не побоялся уволиться ради мечты во что бы то ни стало работать за границей, изменив этим самым свою жизнь, оказавшись в совершенно новой среде. Мартышка повсюду брал с собой в клубы лишь продюсера и Миясита, и когда тот спросил кумира молодежи, почему он выбрал его составлять ему компанию, Мартышка ответил, что «ты вот…за словом в карман не полезешь, сразу чувствуется, что твои слова лезут не из головы, а из кишок, со всей желчью, какая там накопилась» [1, с. Первым и самым невинным событием для него становится именно разговор с Мартышкой, который приходит к нему ночью в номер отеля и объясняет, почему выбрал Миясита себе в компанию - разговор, разбавленный первым для главного героя опытом употребления наркотика - кокаина.Как Кэйко Катаока олицетворяла собой экстаз и наслаждение, так знакомый уже нам Ядзаки представляет собой то, что мы можем назвать меланхолией, или апатией - бесконечной грустью и тоской, снедающей душу человека, когда он одинок или на сердце осталась еще незажившая и постоянно дающая о себе знать рана. Перед Ядзаки сидит молодая журналистка по имени Митико, которая пришла брать у него интервью для книги о людях, представляющих сегодняшнее американское общество, а Ядзаки пробыл бомжем в Нью-Йорке в течение двух лет и, без сомнений, являлся интересным объектом для интервью. Не успевает она и представиться и рассказать о плане интервью, как мужчина рассказывает ей сюжет фильма о японке-террористке, захватившей самолет, и, как и в случае, знакомом нам по произведению «Экстаз», героиня данного романа, ощущает себя загнанной в тупик своим странным собеседником. Однако, Мураками Рю ставит главным героем «Меланхолии» именно Ядзаки, а это задает тон всему произведению и его содержимому - на место жестокости и развращенности, присущих Кэйко, приходят некая расчетливость и обольстительность слов, пылкость сердца, энергия и решимость Ядзаки. Ядзаки начинает рассказывать журналистке о Кэйко и Рэйко, описывая их путешествия, их совместные оргии, рассказывал о наркотиках, своей молодости, шоу-бизнесе, но больше о взаимоотношениях между мужчиной и женщиной…с точки зрения человека, у которого любимых женщин было две.«Я прилетела на Кубу, чтобы разобраться в собственном безумии» [1, с.397], - без конца повторяла Рэйко, прилетевшая прямым рейсом из Барселоны для того, чтобы отыскать Учителя, как она называла Ядзаки. «Это, по крайней мере, ты в состоянии сделать, да?» [1, с.

Содержание

Введение

1. Размышления о наслаждении

2. Размышления об апатии

3. Размышления о смерти

Заключение

Список использованной литературы