Работа режиссёра российского авторского документального кино 1998-2016 годов - Дипломная работа

Режиссер Клим Лавреньев поддерживает эту идею, он считает, что молодежь хочет и смотрит документальное кино. На 2017-2018 год более 20 ВУЗОВ, курсов, школ предлагают абитуриентам изучать режиссуру в документальном кино (в том числе ВГИК, New York Film Academy, Школа документального кино и театра Марины Разбежкиной и Михаила Угарова, Летняя школа, Киношкола Александра Митты, МИТРО и др.). Таким образом, несмотря на высокую степень разработанности отдельных направлений исследования (теория документалистики, использование выразительных средств экрана, обучение режиссуре неигрового кино), а также на наличие близких по тематике работ, тема места режиссера и степени его свободы в авторском документальном кино не раскрыта не полностью. Ставятся следующие задачи: выяснить специфику авторского документального кино, для чего проводится анализ текстовых документов; выявить отношение к месту режиссера в авторском документальном кино: в историческом и современном контексте, для чего проводится анализ текстовых документов и интервью с представителями профессии, а также проводится анализ контента; проанализировать изменение тематики авторских документальных фильмов в 1998-2016 гг., для чего проводится анализ документов; наконец, стоит задача выявить, как может искажаться представляемая в кино реальность с помощью выразительных средств экрана и музыкального сопровождения, и отношение практикующих режиссеров к использованию таких средств в авторском документальном кино, для этого проводится анализ контента и интервью с представителями профессии. Гипотеза исследования: режиссеры авторского документального кино более поздних лет будут придерживаться тематики более острой, чем их предшественники, а также, я предполагаю, что в целом режиссеры авторской документалистики в России придерживаются исторически актуальных для общества тем; предполагается, что в более поздних документальных фильмах будут чаще использоваться выразительные средства экрана и музыкальное сопровождение.Для того, чтобы можно было перейти к анализу фильмов, обозначенных в списке в конце данной работы, необходимо определиться с терминами, которые будут использоваться в данном исследовании.И в итоге предлагаю использовать следующее определение: авторское документальное кино - “это такие фильмы, которые отвечают всем требованиям жанра документального кино (показываемые события должны реально происходить, история должна разворачиваться на глазах автора фильма, передаваемая реальность должна отражать место и время, где и когда происходила съемка, а также сниматься должны реальные люди). За типы авторского документального кино я принимаю все те типы, на которые делится документальное кино вообще, только добавляя указанное выше условие о том, что у фильма должен быть определенный его владелец - режиссер, который в том числе будет нести все виды ответственности за свое творчество. По мнению женщины проще определить, что не подходит под определение авторского документального кино, однако, при этом Деркс говорит о том, как отбираются фильмы на ее фестиваль: “Мы стараемся отбирать фильмы,. в которых легко увидеть авторский почерк. Опять же авторское документальное кино, по мнению Инны Лесиной (см. приложение 1), строится на герое, а не теме, а жизнь может задать свои правила и герой перестанет соответствовать задуманной автором теме. И, наконец, трудности с финансированием как отдельная черта авторского документального кино, проявляющаяся в том числе и в том, что автор вынужден в своем фильме быть и режиссером, и оператором, и выполнять все остальные функции съемочной команды.Для подготовки первого параграфа данной главы было разобрано, какие темы выбирали режиссеры российского авторского документального кино в 1998-2016 гг. К каждому фильму дано краткое описание сюжета. Темы фильма: бытовые проблемы общества, забытые люди, пренебрежительное отношение власти к жителям, жизнь малых населенных пунктов. Дело в том, что фильм длится почти 25 мин., за это время зритель несколько раз слышит звуки поезда на фоне, но люди на экране продолжают спать - не понятно, чего они ждут. Этот фильм рассказывает о том, как живут люди после внезапного землетрясения, настигшего Армению в 1988 году. Фильм “Следующее воскресение" Олега Морозова построен на общениями с жителями маленького населенного пункта, которые рассказывают на камеру о своей жизни и мечтах и о тех, кого с ними уже нет.Иерусалимский романс Точка съемки Режиссер снимает свою героиню у стены, он приближает кадр в драматические моменты истории, а когда героиня начинает плакать, уводит камеру, как бы сочувствуя ей. Северный ветер (Семейные хроники - 2) Точка съемки и цвет Для интервью режиссер выбирает более крупные планы, чтобы показать лицо говорящего. Одинокий рай Точка съемки Как и в фильме Северный ветер, автор выбирает более крупные планы, когда герой рассуждает о чем-то в кадре.

Содержание

Введение

Глава 1. Авторское документальное кино в информационном пространстве современной России

1.1 Авторское документальное кино в России: особенности производства

1.2 Школы документального кино в России: подходы и методы работы с документальным материалом (выразительные средства кино; автор и герой в документальном фильме)

Глава 2. Место режиссера в авторском документальном кино 1998-2016 гг.

2.1 Работа режиссера над документальным фильмом (на примере авторского документального кино 1998-2016 гг.)

2.2 Выбор темы в авторском документальном фильме

2.3 Влияние выразительных средств экрана на изменение действительности

Заключение

Список фильмов

Список литературы

Приложение 1. Интервью с Инной Лесиной (реж. фильма “Морфология”)

Приложение 2. Интервью с Ольгой Смаковой (реж. фильма “Чернобыль - 2”)

Приложение 3. Интервью с Беатой Бубенец (реж. фильма “Чечен”)