Работа корреспондента в кадре "Стенд-ап" все "За" и "Против" - Дипломная работа

МОСКОВСКИЙ ИНСТИТУТ ТЕЛЕВИДЕНИЯ И РАДИОВЕЩАНИЯ «ОСТАНКИНО» Работа корреспондента в кадре «Стенд-ап» все «За» и «Против» студента 5 курсаАктуальность исследования обусловлена тем, что работа корреспондента в кадре является одним из обязательных условий профессии тележурналиста. Помимо самого стенд-апа (репортерской стойки), в настоящее понятие входит прямое включение, интервью, а так же ведение авторских программ, ток-шоу и новостных выпусков. В данной работе изложены основные правила и рекомендации при появлении корреспондента в кадре. Цель дипломной работы: на основе проведенных примеров, проанализировать, сравнить и выявить как неудачные так и удачные подходы и приемы современных российских и иностранных журналистов при работе в кадре. стендап журналист телевидение кадр Задачи исследования: рассмотреть наиболее частые методы и приемы работы корреспондентов в кадре на федеральных каналах российского телевидения;Прежде чем рассматривать понятие стенд-ап (stand up), охарактеризуем особенности работы репортера. Но речь пойдет не о них, ведь в заголовок статьи вынесено название фильма другого итальянского гения, Микеланджело Антониони, - «Профессия: репортер». В повседневной жизни давно стало привычным выражение «репортаж с места событий». Встречается и такой тип репортажа, как журналистское расследование, но им занимаются обычно несколько человек, а в кадре, естественно, один - репортер. Необходимо помнить название последней книги героя Чешского Сопротивления времен Второй мировой войны, писателя-коммуниста Юлиуса Фучика, которую он написал в тюрьме, ожидая смертной казни «Репортаж с петлей на шее».Все, что сможет репортер вытащить из синхрона, все, что не сумеет проиллюстрировать кадрами съемки, все, что не хочет говорить за кадром, - все это можно поместить в стенд-ап. Но самое главное, что стенд-ап приближает зрителя к месту событий на расстояние вытянутой руки. Если синхрон требует максимальной объективности, то стенд-ап допускает максимальную субъективность, которую можно позволить себе в сюжете. Стенд-ап проверяет репортера на «рыхлость», как анатомический театр - студента-медика. Это не принято в большинстве телекомпаний за исключением случаев, когда: один и тот же репортер делает два сюжета, которые ставятся в выпуске подряд; в этом случае стенд-ап показывает, что человек уже в другом месте и речь идет о другом событии;"Стенд-ап" важная часть профессионального багажа репортера, который удостоверяет, что репортер делает свое дело компетентно. Если в первом сюжете, который репортеру доверяют снимать, завалить стенд-ап, может не рассчитывать на карьеру репортера. Если по каким-либо причинам репортер не в состоянии качественно делать стенд-ап в каждом сюжете, вряд ли ему стоит работать репортером в новостях. Ведь стенд-ап важен не только для репортера, но и для телекомпании, которая выпускает репортера в эфир. Stand-up без сомнения необходим, если к примеру использовать его в сюжете о похоронах жертв катастрофы, то стенд-ап может быть оправдан при наличии в нем информации о ходе расследования, особенно если необходимо, скажем, обличить кого-то, кто мешает расследованию, пытается скрыть истинные причины трагедии, препятствует получению родственниками погибших компенсаций и т.д.Ниже автором приводится часть интервью с журналистом и бывшим ведущим программы «Человек и закон» Александром Карповым. Не то что записать, вот за кадром можно было говорить, читать текст, задавать вопросы, а появляться «фэйсом» в кадре можно было ограниченному кругу людей! И титр давали, мой затылок торчит, пол уха а титр идет корреспондент Александр Карпов! Говоря о становлении отечественного телевидения и в частности о работе в кадре, нельзя не отметить Ираклия Луарсабовича Андроникова. Дана Борисова в кадре: «Сегодня я приехала в гости к своей дорогой и любимой подружке телеведущей Лере Кудрявцевой!В данной работе мы исследовали понятие работа корреспондента в кадре. Для начала мы проанализировали понятия, необходимые нам для дальнейшего исследования - «stund-up», рассмотрели принципы и правила правильного построения кадра при записи корреспондентской стойки на российском телевидении. Обратили внимание на исторический аспект развития работы журналиста в кадре, во время прямых включений и ведения прямых эфиров. В практической части мы выявили методы и подходы в организации работы корреспондента в кадре. Для этого мы проанализировали несколько примеров работ корреспондентов в кадре как федеральных так и региональных телеканалов.(с должности* прим. автора) И мне дали ответственное задание найти по списку, в картотеке, кадры с изображением Хрущева, которые безжалостно монтажницы вырезали. Потом микрофонщиком работал, за «журавлем»* стоял (в 60-80 годы акустические микрофоны были на тонком выдвижном поручне, напоминавшем журавлиную шею* прим. автора). А с 72-го года в редакцию пришел, которая называлась изначально «пропаганда».

Оглавление

Введение

Глава 1. Теоретические основы исследования

1.1 История возникновения понятия стенд-ап (stand up)

1.2 Особенности работы журналиста в кадре на современном ТВ

1.3 Правила и порядок записи «стенд-апа»

Глава 2. Практическая часть исследования

2.1 Тенденции развития работы журналиста в кадре на отечественном телевидении

2.2 Анализ ошибок и удачных приемов при записи «стенд-апа»

Заключение

Список используемых источников и литературы

Приложение