Документальность и нарративность как смыслообразующие факторы в драматургии оперы "Three Tales". Притча как способ интерпретации действительности. О соотношении визуального и музыкального компонентов. Роль слова и текста в драматургии произведения.
При низкой оригинальности работы ""Три истории" Стива Райха: некоторые особенности постминималистской интерпретации оперного жанра", Вы можете повысить уникальность этой работы до 80-100%
В тематике музыкально-сценических сочинений западных композиторов в последнее десятилетие все больше обнажаются социальные проблемы глобального масштаба. Среди современных музыкальных деятелей особую солидарность в этом отношении проявляют американские авторы, чья художественная эстетика формировалась под влиянием минимализма - транскультурного явления Америки 60-х годов. В настоящее время Стив Райх, Филип Гласс, а вслед за ними и другие мастера упомянутого направления, создают опусы, называя свое творчество «постминимализмом», обозначая тем самым переход на новый уровень, в сравнении со стилем «ортодоксального» минимализма периода 60-х - 70-х годов, для которого был свойственен круг средств, ограниченный репетитивизмом, экспериментами с лентой и другими техническими приемами, предоставлявшимися возможностями аналоговой звукозаписи. Особенно ярко это качество проявляется в их сценических произведениях, обладающих рядом уникальных признаков, что существенно модифицирует традиционное понимание жанра оперы, как музыковедами, так и слушателями. Среди них: «Доктор Атом» («Doctor Atomic») Джона Адамса (2005), имеющего общий творческий знаменатель с постминималистами, и «Три истории» («Three Tales») Стива Райха (1998-2002) - сценическое произведение, на примере которого нами будут рассмотрены особенности интерпретации классического жанра композитором, прошедшим основной творческий путь в XX веке и продолжающим свою деятельность в наши дни. Действительно, может показаться, что минималисты «играют с огнем», интерпретируя оперный жанр вне его соотношений с определенным литературным прототипом, рискуя слишком далеко зайти в своем переосмыслении значения причинно-следственных связей, присущих опере как спектаклю: когда речь заходит не о романе или драме, а о реальных событиях, эти связи закономерно простираются в измерения, свойственные не столько художественным произведениям, сколько реальному историческому процессу, что далеко не одно и то же. Эффект однонаправленного действия, скрепляющего наррации либретто, проявляет себя через человеческую вовлеченность в глобальный исторический процесс.
Вы можете ЗАГРУЗИТЬ и ПОВЫСИТЬ уникальность своей работы
