Здійснення спроби уніфікації дефініції "екфразис". Виділення його з-поміж художніх описів, метафор, гіпотипозисів та ейдолонів, а також окреслення критеріїв для виявлення музичного екфразису в тексті. Функції музичного екфразису у творах П. Зюскинда.
При низкой оригинальности работы ""Ефект присутності" як засада музичного екфразису (на матеріалі творів Патріка Зюскинда, Мілорада Павича і Петера Хьоґа)", Вы можете повысить уникальность этой работы до 80-100%
Ефект присутності як засада музичного екфразису (на матеріалі творів Патріка Зюскинда, Мілорада Павича і Петера Хьоґа) Я. Юхимук Анотації Здійснено спробу уніфікації дефініції екфразис, виділено його з-поміж художніх описів, метафор, гіпотипозисів та ейдолонів, а також окреслено критерії для виявлення музичного екфразису в тексті. Спостерігаючи за взаємодією функцій музичного екфразису у творах П. Зюскинда (пєса Контрабас), М. Павича (роман Пейзаж, намальований чаєм), П. Хьоґа (роман Тиша), автор дослідження формує власну теорію, згідно з якою, на перетині міжмистецьких звязків виникає ефект присутності реципієнта внаслідок наратора.
Вы можете ЗАГРУЗИТЬ и ПОВЫСИТЬ уникальность своей работы
