Формирование мировоззрения музыканта, воспитание национального самосознания творческой личности, приобщение к фольклорному богатству национальной музыкальной культуры. Формирование современной детской фортепианной музыки Китая, ее жанровое многообразие.
При низкой оригинальности работы "Пути становления и развития китайской детской фортепианной музыки ХХ века", Вы можете повысить уникальность этой работы до 80-100%
За последние восемьдесят лет воспитание нескольких поколений китайских музыкантов происходило в значительной степени под влянием детской национальной фортепианной музыки.Собранные воедино сведения, систематизированные факты, касающиеся ОБЛАСТИВ детской музыке китайских композиторов для фортепиано можно выделить три уровня использования музыкального фольклорп: включение китайских народных песен или элементов песенного фольклора; использование инструментального фольклора, включая подражание звучанию китайских народных инструментов; использование музыки китайской традиционной оперы и драмы, в том числе Пекинской оперы. Его мелодия по характеру очень близка китайским народным песням, в то время как гармоническое сопровождение отвечало всем требованиям европейской теории музыки. Опубликованная в первом номере журнала “Музыка” за 1921 год “Народная песня” Ли Жун-шоу была написана на основе китайской народной мелодии и гармонизована с учетом западноевропейского опыта и традиций. К середине зо-х годов созрела почва для дальнейшего развития музыки на профессиональной основе. Один из ярких образцов полифонического письма Хо ЛУТИН поэтическая, изящная пьеса для фортепиано “Флейта пастушка”, исполнявшаяся с большим успехом пианисткой Чжоу Гуан-Рен во время концертов артистов Китайской Народной Республики в Москве в сезоне 1951/1952 годов.
Вы можете ЗАГРУЗИТЬ и ПОВЫСИТЬ уникальность своей работы
