Пространственно-временная иерархия в романах Ф.М. Достоевского "Братья Карамазовы" и "Бесы" - Диссертация

Министерство высшего и среднего специального образования Республики Узбекистан Самаркандский государственный университет имени Алишера Навои МАГИСТЕРСКАЯ ДИССЕРТАЦИЯ на соискание степени магистра филологии Пространственно-временная иерархия в романах Ф.М.Выбор темы обусловлен интересом к тому, как проблема "топоса" (и связанная с ней проблема хронотопа в целом) решается в романе - памфлете ("Бесы") и романе - синтезе ("Братья Карамазовы") Достоевского. Безусловно, тема в большей или меньшей степени затрагивается во многих исследованиях, но для исследования каждое отдельное произведение столь многогранно и неисчерпаемо в художественном отношении, что предоставляет возможность для все новых интерпретаций. К наиболее фундаментальным характеристикам реальности, которые, в силу своей универсальности, всегда так или иначе воспроизводятся в художественном тексте любого жанра, направления и стиля относятся пространство и время. Возникают новые концепции, гипотезы; наблюдается значительный рост количества работ, прямо или косвенно связанных с разработкой проблем функционирования категорий времени и пространства в художественном тексте. Научная новизна определяется новым подходом к изучению поэтики художественного пространства, которое рассматривается как сложный компонент эстетической системы романов, реализованный в двух принципах: пространство как реальность и пространство как сознание героев Достоевского.1.1 Взаимосвязь художественного пространства и времени.В ней рассматривается представление о пространстве и времени, выводятся основные принципы анализа художественного пространства и времени как элементов художественного текста. В литературе ведущим началом в хронотопе является, указывает Бахтин, не пространство, а время. Бахтиным понятие хронотопа соединяет воедино пространство и время, что дает неожиданный поворот теме художественного пространства. Время Достоевского, как и особенности категории пространства в его романах, объясняются полифоническим диалогом: Событие взаимодействия полноправных и внутренне незавершенных сознаний требует иной художественной концепции времени и пространства, употребляя выражение самого Достоевского, "неэвклидовой" концепции", т.е. хронотопа. И пространство и время играют существенную роль в формировании "поэтики кризиса", свойственной ДостоевскомуВремя здесь сгущается, уплотняется, становится художественно-зримым; пространство же интенсифицируется, втягивается в движение времени, сюжета, истории. Приметы времени раскрываются в пространстве, и пространство осмысливается и измеряется временем. Можно прямо сказать, что жанр и жанровые разновидности определяются именно хронотопом, причем в литературе ведущим началом в хронотопе является время. Хронотоп как формально-содержательная категория определяет (в значительной мере) и образ человека в литературе; этот образ всегда существенно хронотопичен. Художественное пространство как внутреннее единство частей произведения, отводящее каждой части только ей присущее место и тем самым придающее целостность всему произведению, имеет дело не только с пространством, отраженным в произведении, но и со временем, запечатленным в нем.Фридлендер, утверждавший, что "деструктивную тенденцию, свойственную буржуазной свободе личности, никто в мировой литературе не выразил с такой трагической глубиной и силой, как Достоевский" [57; 14], но само единство реалистического романа писателя исследователь видел в "диалектике борьбы и столкновения характеров, воплощающих противоположные силы и тенденции жизни" России того времени. Носов, видевший основу художественного мира Достоевского в его идеологичности: "Личность, по Достоевскому, всегда эгоистична и атипична, чужда объединяющим людей общечеловеческим началам" [46; 64]. "Стремление к растворению личности в народном единстве - это черта мировоззрения Достоевского, которая стала в его решении проблемы личности безусловно решающей" [46; 52], - считает исследователь. Осмоловский, который видит основу единства художественного мира Достоевского в "предельной активности символического мышления Достоевского" как следствии "философской заостренности его романов, стремления понять мир в его единстве" [47; 81] Кирай, который считает, что единство художественного мира Достоевского основывается на общем принципе единства авторской позиции: "Мир изображенный и выраженный в произведении и отраженный произведением, никогда не может познаваться полностью в кругозоре какого либо из героев эпической конструкции, а лишь посредством кругозора эпической дистанции автора.", причем "УВ литературе ведущим началом в хронотопе является, указывает Бахтин, не пространство, а время. Время Достоевского, как и особенности категории пространства в его романах, объясняются полифоническим диалогом: Событие взаимодействия полноправных и внутренне незавершенных сознаний требует иной художественной концепции времени

Содержание

Введение

Глава I. Способы организации поэтики художественного пространства в романах писателя

1.1 Взаимосвязь художественного пространства и времени

1.2 Иерархическое соподчинение различных элементов в художественном целом у Достоевского

Выводы к главе I

Глава II. Роман Ф.М. Достоевского "Братья Карамазовы": проблематика и особенности поэтики

2.1 Что такое карамазовщина?

2.2 Парадоксы пространства в романе "Братья Карамазовы"

Выводы к главе II

Глава III. Роман Ф.М. Достоевского "Бесы": проблематика и особенности поэтики

3.1 Образы Ставрогина и его "двойников"

3.2 Организация пространства и времени в романе Ф.М. Достоевского "Бесы"

Выводы к главе III

Заключение

Список использованной литературы