Исследование памятников искусства Древнего мира. Заимствование композиционных узлов, отдельных фигур и некоторых деталей эллино-скифской торевтики с других очень известных скульптурных произведений греческих мастеров. Сходства между многими фигурами.
При низкой оригинальности работы "Происхождение изображений со сцены боя на золотой накладке ножен меча из кургана Чертомлык (к 150-летию находок в кургане Чертомлык)", Вы можете повысить уникальность этой работы до 80-100%
Происхождение изображений со сцены боя на золотой накладке ножен меча из кургана Чертомлык (к 150-летию находок в кургане Чертомлык)Фигуры почти равномерно размещены на изобразительной плоскости, но греки все же, грамотно по смыслу в большинстве расположенные на широкой части и в центре, по общему впечатлению напирают и теснят противников, больше сосредоточенных в центре и на сужающемся конце; те отчаянно сопротивляются: среди одних и других атакующие и обороняющиеся - бой упорный. Пристально рассматривая все и сравнивая, мы стали понимать, что сходства между многими фигурами неоспоримо указывают на связь с Галикарнасским мавзолеем (350-е гг. до н.э.), отсюда просматриваются ответвления к надгробию Дексилея с некрополя Керамика в Афинах (394 г. до н.э.) и "Памятнику нереид" в Ксанфе (ок.400-390 гг. до н.э.), а далее следы уводят к храму Аполлона Эпикурейского в Бассах (ок.430-420 гг. до н.э.) и Парфенону (438-431 гг. до н.э.). Греческого воина почти в таком же движении, без шлема, видим на рельефе с амазонками, через фигуру, за поверженным. К тому же его фигура схематично точнее совпадает с фигурой на ножнах. Фигура же обороняющегося ясно вторит фигуре в эскомиде с рельефа мавзолея, и далее фигуре поверженного воина, которого атакует кентавр, тоже с рельефа фриза храма.
Вы можете ЗАГРУЗИТЬ и ПОВЫСИТЬ уникальность своей работы
