Проектное прогнозирование в дизайне: от идеи к формообразованию - Автореферат

ПРОЕКТНОЕ ПРОГНОЗИРОВАНИЕ В ДИЗАЙНЕ: ОТ ИДЕИ К ФОРМООБРАЗОВАНИЮДиссертация выполнена на кафедре «Промышленный дизайн» в ФГБОУ ВПО «Московская государственная художественно-промышленная академия им. Научный руководитель: Брызгов Николай Викторович кандидат искусствоведения, профессор, заведующий кафедрой «Промышленный дизайн» МГХПА им. Официальные оппоненты: Яцюк Ольга Григорьевна доктор искусствоведения, заведующая кафедрой «Мультимедийные технологии в дизайне» ЧУ ВПО «Национальный институт дизайна» Защита состоится «___»____________ 2014 г. в ___часов на заседании Диссертационного совета Д 212.152.01 при Московской государственной художественно-промышленной академии имени С.Г.Взгляд на проблему формирования проектного прогнозирования в дизайне в достаточной мере не разрабатывался в отечественной науке. В настоящем исследовании поставлена задача комплексного анализа проектного прогнозирования в дизайне, включающая теоретический анализ его развития в естественноисторическом процессе и искусствоведческий анализ его художественных и социокультурных особенностей. Работа посвящена осмыслению проектного прогнозирования как явления проектной культуры, зафиксированного в концепциях архитектуры и дизайна ХХ века, выявлению взаимосвязи проектного прогнозирования с изменениями общекультурного и научного контекста, определению роли проектного прогнозирования как способа познания объективной реальности и его оценке как инструмента для моделирования будущего. Приоритеты развития дизайна, связанные с понятием устойчивого развития, определяют возрастающее значение проектного прогнозирования в XXI веке. Мальдонадо проблема дизайн - прогнозирования рассматривается в контексте личного опыта проектирования.Анализ истории становления и развития проектного прогнозирования, как явления, зафиксированного в мифах, утопиях, в концепциях архитектуры и дизайна, позволил обозначить основные этапы его эволюции и выявить взаимосвязь процесса проектного прогнозирования с переменами общекультурного контекста. К XVIII веку будущее стало предметом сознательных размышлений и эмпирически обоснованного видения, произошло разделение двух типов исторического мышления - поверяющего настоящее прошлым и поверяющего настоящее будущим. Ключевым моментом стало появление глобалистики и альтернативистики, возникновение большого количества специализированных научно-исследовательских центров и частных учреждений по разработке прогнозов, проведение международных конгрессов по глобальной проблематике, направление усилий в сторону интеграции прогнозирования, планирования, программирования, проектирования, управления в единую систему исследования будущего. Сформулирован ряд вторичных критериев: анализ прогнозирования в контексте эволюции исторического мышления, рассмотрение прогнозирования с позиции свойства творческой активности, анализ прогноза как акта волевого решения субъекта, переход от предвидения к проектированию как фактор развития научного прогнозирования, развитие теорий технооптимизма и технопессимизма, роль прогноза и проекта в системе теория-практика. Результат их критического анализа показал, что для своей полноценной деятельности, прогнозирование не способно обходиться только методами, предлагаемыми наукой, наиболее эффективным является применение комплексного подхода к прогнозированию, включающего сочетание научных и творческих методов познания.Во второй главе рассмотрен период становления и активного развития проектного прогнозирования в ХХ веке. К социокультурным факторам относится авторский подход к проектированию среды будущего, ориентированный на формирование будущих ценностей и потребительских предпочтений, отказ от построения идеальной социальной конструкции в пользу построения аргументированной социальной конструкции, появление и развитие системы «человек-предмет-среда» будущего. «Проект-прогноз» подразумевает под собой создание научно-обоснованной модели будущего путем воплощения образа в материальную форму; прогнозирование предметной среды средствами проектирования, направленное как на улучшение и развитие самой предметной среды, так и на совершенствование процесса организации жизнедеятельности общества в целом. Утверждение проектного прогнозирования как творческого оформления синтеза достижений научного знания и междисциплинарный характер проекта-прогноза как продукта профессиональной деятельности дизайнера свидетельствует о зарождении нового методологического принципа в дизайне. На этапе выделения проектирования в самостоятельную сферу деятельности в начале ХХ века проектное прогнозирование рассматривается в контексте футуризма, который первым из авангардных течений проявил себя в предметной сфере.В ХХ веке стилизация как метод формообразования служила отправной точкой дизайн - прогнозирования (конструктивизм, аэродинамический стиль, космический стиль, «хай-тек»). С целью выработки собственного языка формообразования проектное прогнозирование обращалось к науке.