Проектно-художественное моделирование инфографики: теоретические основы и принципы - Автореферат

Автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидата искусствоведения Проектно-художественное моделирование инфографики: теоретические основы и принципыРабота выполнена в ФГБОУ ВПО «Московская государственная художественно-промышленная академия им. Официальные оппоненты: Стор Ирина Николаевна, доктор искусствоведения, профессор, заведующая кафедрой рекламной графики и визуальных коммуникаций ФГБОУ ВПО «Московский государственный университет дизайна и технологии» (МГУДТ), Родькин Павел Евгеньевич, кандидат искусствоведения, доцент департамента интегрированных медиакоммуникаций Национального исследовательского университета «Высшая школа экономики». Защита состоится 19 декабря 2014 года в 12 часов на заседании диссертационного совета Д 212.152.01 на базе ФГБОУ ВПО «Московская государственная художественно-промышленная академия им.Адекватное проектно-художественное моделирование инфографики, перевод сухих статистических и др. данных в графические образные модели, убедительно и точно передающие смысл, часто остается за рамками исследований, поэтому в данной работе речь пойдет о дизайнерских аспектах авторского проектирования инфографики, о ее творческой сущности. Название конференции говорит о том, что инфографику сегодня относят к информационному, а не графическому дизайну. Они раскрывают и структурируют инфографику не с позиции проектно-художественного моделирования, что актуально для искусствоведения, а в основном с прагматической точки зрения, учитывая целесообразность, информативность, точность передачи фактов, легкость восприятия и проч. Назрела необходимость в теоретическом обобщении существующей инфографической практики, разработке многоаспектной типологии инфографики, выработке критериев проектно-художественного анализа продуктов дизайнерской инфографики с учетом специфических средств, методов и приемов ее моделирования в сопоставлении с типовыми шаблонными вариантами. Сопоставительный анализ продуктов стандартизированной и дизайнерской (творческой) инфографики позволит лучше осознать средства выразительности и образности в инфографике.ГЛАВА 1 «Инфографика и инфографический дизайн в системе дизайнерской проектной деятельности» состоит из четырех параграфов. Установлено, что описание любого продукта инфографики и инфографического дизайна целесообразно проводить многоаспектно, учитывая 3 основных аспекта: 1) информационно-коммуникационный аспект (функционирование, назначение и сфера применения, информационное содержание, коммуникативная направленность, лингвистическая составляющая терминологического аппарата и проч.); 2) проектный аспект (технико-технологические особенности, средства, методы, приемы проектирования, и т.д.); 3) эстетический аспект (творческие инфографические методы, художественные средства и приемы придания инфографике образности, стили и стилевые направления). «Средства инфографического дизайна» рассмотрены инфографические инструменты и переменные, графические элементы и средства инфографики, инфографема как минимальный элемент инфографики, неизобразительные средства в инфографике, а также текстовые и изобразительные графические средства в инфографике: необходимые, допустимые и избыточные. Собственно инфографические принципы можно сгруппировать в три блока, выделив: содержательно-функциональные принципы - например, функциональной обусловленности выбора типа/вида инфографики; проектные принципы - например, принцип вариантности видов и разновидностей инфографики; принцип передачи информации оптимальными графическими средствами в рамках инфографического типа/вида; эстетические принципы - например, принцип соответствия жанрово-стилевому своеобразию издания. Новый период развития инфографики назван теоретико-практическим, он связан с появлением первых публикаций об инфографике, использованием венского метода изобразительной статистики в статистической графике XX в.· В современном информационном пространстве повышается роль инфографики как комбинированного канала коммуникации, концентрирующего передачу и восприятие сообщений, сочетающего вербальные и визуальные средства в форме целостного продукта инфографического дизайна. Что усиливает внимание к этой сфере как в проектной деятельности дизайнеров-графиков, так и в разработке теоретических проблем инфографического дизайна как самостоятельной области коммуникативного дизайна. · Творческий подход в инфографическом дизайне утверждается в сравнении дизайнерской и стандартизированной (автоматически программно генерируемой) инфографики. Рассматриваемое в работе понятие «инфографический дизайн» применимо, в основном, к дизайнерской инфографике, которая по своей сути носит проектный творческий характер, что доказывается анализом исторических этапов становления и развития данной области графического дизайна. · Инфографический дизайн сформировался под влиянием коммуникативной функции на основе синтеза информационных задач и средств графического дизайна.

Основное содержание диссертации