Изучение поэтического творчества Ю. Левитанского как одного из значительных явлений в литературном процессе 2-ой половины ХХ века. Виды и способы организации циклических единств в его лирике. Лирические циклы, способы их организации и жанровые связи.
Автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидата филологических наук Работа выполнена на кафедре литературы МГОСГИ "Московский государственный областной социально-гуманитарный институт" Официальные оппоненты - доктор филологических наук, профессор Любовь Геннадьевна Кихней кандидат филологических наук, доцент Светлана Сергеевна Бойко Защита состоится "11" ноября 2010г. в ч. на заседании диссертационного совета Д 212.155.01 по литературоведению в Московском государственном областном университете по адресу: 105005, г. С диссертацией можно ознакомиться в библиотеке Московского государственного областного университета по адресу: 105005, г.При их создании Левитанский опирается на уже приобретенный им в ходе работы над книгами "Стороны света" и "Земное небо" опыт: использование "внутренних жанров" ("из старой тетради", "мое", "человек"), жанровых форм (посвящение, отрывок, поэма), объединяющих стихотворения лейтмотивов (темы моря, птиц в "Сторонах света" и снега в "Зимнем небе"); актуализация связей между близко расположенными и удаленными произведениями; мотивы времени, судьбы, творчества. Книга "Кинематограф" построена по принципам сонатно-симфонического цикла, имеет четырехчастную структуру - аллегро (лето), анданте (осень), скерцо (зима), аллегро (весна) - с завершающим комплексом стихотворений (кодой). Важную роль для образования лирического сюжета в книгах выполняют циклические единства: "внутрижанровые" циклы в "Кинематографе" и "необозначенные" циклы в "Дне таком-то" и "Письмах Катерине…". Штерн: объемное смысловое пространство, характеризующееся большей (чем в цикле) динамикой; своеобразный сквозной лирический сюжет, допускающий "прерывность" основной тематической линии, возможность членения на части, разделы, внутренние циклы, большая (в отличие от цикла) внутренняя свобода; многосоставность образа-переживания; комплексность сюжетно-композиционного развития; разнородность жанрового состава; системная, многосоставная полиритмия; большая (чем в цикле) значимость замкнутости отдельных текстов, разделов, частей и большая содержательная, композиционная значимость заглавия или посвящения, авторского предисловия. Тематика киноискусства в этой книге выражена, в первую очередь, в ее заглавии, "рамочных" текстах ("Вступление в книгу" и "Прощание с книгой"), в жанровом своеобразии ("Фрагменты сценария"), а метафора "Жизнь моя, кинематограф, черно-белое кино!" становится из многочисленных лейтмотивов книги первоочередным и организующим.
План
Основное содержание диссертации отражено в следующих публикациях автора
1. Никулин, Д.В. "Кинематограф" Ю. Левитанского: жанровые формы и киноприемы [Текст] / Д.В. Никулин // Начало: сб. науч. ст. аспирантов и соискателей. - Вып. 6. / под ред. А.В. Кулагина. - Коломна: КГПИ, 2007. - 200 с. - С. 183 - 189. (0,3 п. л.)
2. Никулин, Д.В. Особенности композиции книги Ю. Левитанского "Кинематограф" [Текст] / Д.В. Никулин // Поэтика и компаративистика: сб. науч. ст. / под ред. Г.С. Прохорова, М.Я. Сорниковой - Коломна: КГПИ, 2008. - 130 с. - С. 78 - 84. (0,3 п. л.)
3. Никулин, Д.В. Музыкальное начало в книге Ю. Левитанского "Кинематограф" [Текст] / Д.В. Никулин // Известия Волгоградского государственного педагогического университета. Серия филологические науки. - Волгоград: ВГПУ, 2008. - № 10 (34). - С. 192 - 195. (0,4 п. л.)
4. Никулин, Д.В. "Путевой" цикл как структурообразующий элемент книги Ю. Левитанского "Письма Катерине, или Прогулка с Фаустом" [Текст] / Д.В. Никулин // Новый филологический вестник. - М. : РГГУ, 2009. - № 4 (11). - С. 93 - 100. (0,4 п. л.)
Размещено на .ru
Вы можете ЗАГРУЗИТЬ и ПОВЫСИТЬ уникальность своей работы
