Анализ лейтмотивной системы оперы "Пиковая дама" П.И. Чайковского. Музыкальная драматургия образа Германа в опере. Сущность принципа мотивов ситуаций или состояний. Реформаторские оперные взгляды П.И. Чайковского. Понятие лейтмотивов и лейттемов.
Актуальность. Данная тема позволяет осветить оперу «Пиковая дама» П.И. Чайковского, которая является не только венцом оперного творчества композитора, но и всего русского оперного жанра. Это одна из самых известных русских опер и ставится она во многих оперных театрах мира. В данной опере Петр Ильич соединяет весь опыт западных композиторов с русскими музыкальными традициями, в том числе и народными, и вносит свой собственный неповторимый стиль. «Пиковая дама» - вершина единения музыки и слова в русской опере за счет развернутой системы лейтмотивов, проходящих как в оркестре, так и в вокальной партии. Например: Б.В. Асафьев «О музыке Чайковского» (Л. 1986), Н.В. Туманина «Великий мастер» (М. 1986), потому что в данном труде подробно освещается драматургия образов «Пиковой дамы», В.В. Протопопов, Н.В. Туманина «Оперное творчество Чайковского» (М. Раскрытие музыкальной драматургии образа Германа. Согласно труду Ярустовского, эволюция оперных форм, и в частности речитатива, характеризуется прежде всего постепенным проникновением элементов напевности, стремлением организовать мелодию. Это дает ему возможность, во-первых, находить для данного эмоционального состояния героя, для данного драматического эпизода максимально близкую, соответствующую, естественную музыкальную форму, во-вторых, это создает условия для возможно более органического перехода от одной формы к другой, особенно в пределах сквозной сцены, и наконец, это дает возможность подлинно музыкальными средствами показать динамику развития главных характеров оперы (см.:15, 172-174). Такие сцены как сцена Германа и Графини, сцена Германа в 5-й картине изложены гениальными по своей выразительности речитативными репликами. В расположения картин оперы отразился принцип обрамления: 1-й картине с большим количеством бытовых эпизодов соответствует 7-я, в которой также много материала, отстраняющего от главной линии действия. 1-я картина служит завязкой драмы; во 2-й картине получает развитие тема любви Германа; в 3-й картине происходит перелом в поведении и психике героя; 4-я картина заключает важный драматический момент поворота «от счастья к несчастью». Главный герой - Герман определяет собой сущность, характер и направленность развития музыки, влияющие на все остальное. В опере стилизованные эпизоды - хор гостей и хор певчих, а также пастораль в 3-й картине, песенка Томского в 7-й картине и т. п. Пушкинский Герман - холодный, расчётливый эгоист, охваченный лишь одной жаждой обогащения - предстаёт в музыке Чайковского как человек с огненным воображением и сильными страстями.
Вы можете ЗАГРУЗИТЬ и ПОВЫСИТЬ уникальность своей работы
