Принципи оркестрового мислення Й.С. Баха - Автореферат

Національна музична академія України ім. АВТОРЕФЕРАТ з теми: «Принципи оркестрового мислення Й.С.Робота виконана на кафедрі теорії музики та композиції Одеської державної консерваторії ім. Науковий керівник Сокол Олександр Вікторович, доктор мистецтвознавства, професор, зав. кафедрою теорії музики та композиції Одеської державної консерваторії ім. Офіційні опоненти: Муха Антон Іванович, доктор мистецтвознавства, професор, провідний науковий співробітник відділу музикознавства, Інститут мистецтвознавства, фольклористики та етнології ім. Рильского НАН України Бакаєва Галина Миколаївна, кандидат мистецтвознавства, доцент, Національна музична академія України ім. З дисертацією можна ознайомитися у бібліотеці Національної музичної академії.В музичній культурі людства і особливо в музиці ХХ століття значне місце посідає оркестр, що вимагає від сучасного музикознавства пильної уваги до розвитку оркестрових стилів. Визначення принципів оркестрового мислення Баха, місця та ролі його творчості у загальній еволюції оркестрового письма, взаємозвязку в його творах жанру, музичної форми та оркестровки має велике наукове й практичне значення. Сучасній бахіані присвячена велика кількість досліджень, однак оркестровий стиль Баха можна віднести до найменш вивченої сфери його творчості. Головною особливістю досліджень та окремих статей, присвячених тим чи іншим оркестровим творам Баха, є аналіз його музичних творів у відриві від тембрального втілення, а питання, що повязані з оркестровим стилем, взагалі не розглядаються. Левіна) та у окремих статтях по цій темі, що мають полемічний характер, нечітко визначаються принципи оркестрового мислення Баха, місце та роль його оркестрового письма в загальній еволюції оркестрових стилів, вплив його творчості на сучасні оркестрові стилі ХХ століття.Проведений автором дисертації аналіз партитур творів Баха переконує в тому, що основоположний принцип його оркестрового мислення полягає в органічній єдності жанру твору, художньої ідеї, форми, фактури та тембрального втілення музики. У даному розділі автор пропонує універсальну класифікацію типів музикування та відповідних їм видів оркестрових фактур, що є необхідним для аналізу оркестрових творів будь-яких стилів, отже і творів Й.С. Баха. Запропонована нами класифікація охоплює будь-яке обєднання музикантів: хор, оркестр, ансамблі солістів-вокалістів та інструменталістів. На відміну від загальноприйнятої класифікації елементів оркестрової фактури, розрахованої тільки на певні напрями (в основному класицизм та романтизм), наша класифікація типів музикування може бути використана для характеристики творів будь-яких напрямів, стилів та жанрів. У даному розділі оркестровий стиль Баха аналізується за групами у такому порядку: Бранденбурзькі концерти, Оркестрові сюїти, сольні концерти для різних інструментів з оркестром.У даному дослідженні стверджується ідея універсальності Баха в галузі оркестрового письма. Великий композитор синтезував та узагальнював у своїй творчості оркестрові стилі Західної Європи XVI - першої половини XVIII століть, досяг досконалості і в цій сфері. До цих стилів, що є джерелами оркестрового мислення Баха, ми відносимо: 1) Оркестровий стиль XVI століття, для якого типовим є дублювання хорових партій інструментальними. Букстехуде, творчості яких властиві: поліфонічний склад, наявність декількох груп хору й оркестру, які протиставляються, рівноправність вокальних та інструментальних голосів, яскраві темброві співставлення, різноманітність оркестрових фактур, ігнорування специфіки інструментів та їх технічних спроможностей. В цьому стилі написано багато хорів та арій вокально-інструментальних творів Баха, однак у нього значно ширше використані можливості інструментів, а в аріях композитор дуже чутливо ставиться до їх специфіки.

Основний зміст дослідження