Применение архивных снимков для решения задач реставрации и воссоздания памятников архитектуры - Курсовая работа

Применение архивных снимков для решения задач реставрации и воссоздания памятников архитектурыВ наше время памятник архитектуры - это не только объект, представляющий эстетическую ценность, но и важнейшая часть материальной исторической культуры человечества. Предметы архитектурного наследия несут в себе уникальную информацию о художественном стиле эпохи, событиях в жизни людей в данной местности, их культуре, вере, уровне развития общества и экономики. К сожалению, состояние архитектурных сооружений сильно зависит от условий внешней среды, а главное - воздействия человеческого фактора. В период с 1917 до конца 80-х годов изза идеологических концепций, в периоды военных действий Революции и Великой Отечественной Войны, а в 1990-2000г. изза отсутствия финансирования и масштабного передела собственности, пострадало бесчисленное количество памятников: некоторые были навсегда уничтожены, другие же были изменены до неузнаваемости. Однако по многим из них остались фотоматериалы, разбросанные по многочисленным архивам, снятые членами различных археологических экспедиций, фотографами императорской археологической комиссии, работниками академии художеств, искусствоведами и просто фотографами-любителями, такими как: П. П.В конструкцию такой камеры было включено плоское зеркало, расположенное под углом в 45? к оптической оси, матовое стекло и отверстие малого диаметра в качестве объектива (Рис. Другой тип конструкции представлял собой неразъемный корпус в форме ящика с выдвижным тубусом объектива или отверстием (Рис. Часто вместо простого отверстия использовался объектив (обычно одиночная линза), что позволяло значительно увеличить яркость и резкость изображения. [10] Следует отметить, что кадры, полученные с фотоаппаратов, где вместо объектива используется маленькое отверстие, отличаются математически идеальной линейной перспективой и большой глубиной резкости. Достижения в области химии, физики и оптики позволили в первой половине XIX века усовершенствовать камеру Обскура, дополнив ее необходимым светочувствительным элементом.С середины 50-х годов XIX века появилась совершенно новая процедура фиксации изображения, начинавшаяся с получения негатива на стекле, покрытым раствором коллодия и солей серебра. [2] Новый процесс требовал заметно меньше выдержки, так как коллодий является очень светочувствительным веществом, и поэтому быстро зарекомендовал себя во всех видах съемки, а гладкая поверхность стекла позволяла получать точное четкое изображение без зернистости (Рис. Однако амбротипия, несмотря на свою недороговизну и легкость процесса, имела ряд недостатков: фотопластинки были чрезвычайно хрупкими, изображение сохраняло монохромность, а оборудование было громоздким и, как следствие, немобильным. С середины XIX века фотография тесно соседствовала с архитектурой: в некоторых местах были даже официальные городские фотографы, которые должны были запечатлевать меняющийся и модернизирующий облик городов. Частная фирма фирма Дельма и Дюрандель поручила архитектору Шарлю Гарнье, возводившему здание Оперы де Пари (Парижской оперы), фотографировать стройку, чтобы сохранить на память различные аспекты строительства и снимать любые важные изменения по ходу строительства.Чтобы получить цветное изображение в конце XIX - начале XX века одним из способов было обращение к съемке со светофильтрами. Объект снимали одним и тем же фотоаппаратом на три фотопластинки через разные светофильтры. [1] Несмотря на достоинства этого метода, изза временного параллакса последовательная съемка годилась только для неподвижных сюжетов.Моделирование по архивным фотографиям, в основном, актуально использовать, когда здание не сохранилось, а чертежи строения отсутствуют, однако, имеется некоторое количество его качественных фотографии с достаточным взаимным перекрытием с нескольких ракурсов (желательно со всех), по которым возможно восстановить в трехмерном виде его внешний облик.То есть, для получения фотографий не должны использоваться сверхширокоугольные (типа "рыбий глаз") объективы изза неизбежно возникающих сильных искажений перспективы: например, задний план на фотографии будет казаться дальше, чем на самом деле, а при удалении от центра снимка форма предметов сильно деформирована. К тому же объекты, расположенные ближе всего к оптической оси таких объективов будут выглядеть заметно больше, чем на самом деле. Рекомендуется использовать фотографии, полученные с широкоугольных объективов, так как они лучше подходят для поиска общих точек между объектами на разных кадрах. Фотографии должны, по возможности, представлять изображение объекта со всех сторон, а также снимаемый объект должен занимать большую часть кадра или же может быть снят по частям, но при условии достаточного перекрытия кадров. Однако, в некоторых случаях, удается найти фотографии с воздушной съемки на территорию, где находится объект.Имеются фотографии высокого разрешения (Рис. 16), сделанные примерно в начале 2000-х годов, на которых запечатлен Никольский Морской Собор

Содержание

Введение

Глава 1. Краткая история. Фотоаппараты и носители информации

1.1 Дагеротипия

1.2 Калотипия

1.3 Амбротипия и коллодионный процесс

1.4 Цветная и цифровая фотография

Глава 2. Реконструкция памятников архитектуры с использованием архивных снимков

2.1 Отбор фотографий для обработки

Глава 3. Практическая часть. Создание модели здания по фотографиям

3.1 Задача 1

3.1.1 Этапы работы в программе Adobe Photoshop CC

3.1.2 Этапы работы в программе Agisoft PHOTOSCAN

3.1.3 Этапы работы в программе Autodesk AUTOCAD

3.2 Задача 2

3.2.1 Этапы работы в программе PHOTOMOD SCANCORRECT

3.2.2 Этапы работы в программе Adobe Photoshop CC

3.2.3 Этапы работы в программе Agisoft PHOTOSCAN

3.2.4 Этапы работы в программе Autodesk AUTOCAD

3.3 Задача 3

3.3.1 Этапы работы в программе PHOTOMOD SCANCORRECT

3.3.2 Этапы работы в программе PHOTOTRANSFORMATOR

3.3.3 Этапы работы в программе Autodesk AUTOCAD

Заключение

Литература