Жизненность как одна из основных особенностей поведения человека на экране. Изучение наличия штампов в игре актеров. Проведение исследования способности кинематографа дробить человеческое тело на части и выстраивать их во временной последовательности.
Позы и повадки: тело актера в структуре киноязыкаВ силу того, что экранная реальность уподобляется реальности жизненного мира, создается впечатление, будто кино не требует от своего зрителя освоения особого «словаря» выразительных средств. В свою очередь, Олег Аронсон отмечает, что актер представляет собой «неразрывное единство автора и произведения, зафиксированное в самом его теле» [1, с 161]. Одной из основных особенностей поведения человека на экране является «жизненность», которая вызывает у зрителей иллюзию непосредственного наблюдения реальности. Станиславский называет это «искусственным раздражением периферии тела»: «Актерская эмоция не есть подлинная эмоция, подлинное художественное переживание роли на сцене. Таким образом, «верить» игре актера в кино даже важнее, чем в театре, поскольку в театре физическое присутствие актера, оттененное искусственностью декораций, только подкрепляет иллюзию «жизненности».Совокупность механизмов репрезентации человека на экране создает семиотический «словарь», которым постепенно овладевает зритель («наивный» - интуитивно, «искушенный» - через дискурс семиотики кино).
Вывод
Совокупность механизмов репрезентации человека на экране создает семиотический «словарь», которым постепенно овладевает зритель («наивный» - интуитивно, «искушенный» - через дискурс семиотики кино). Изображение тела актера в кино, в силу своей динамики (в отличие, напр., от статичных фотографий), побуждает зрителя занять активную позицию соучастника - соучредителя семиотического поля на границе «акции» и «реакции».
Список литературы
1. Аронсон О. Метакино, - М.: Ад Маргинем, 2003. - 123 с.
2. Делез Ж. Кино. Кино 1: Образ-движение. Кино 2: Образ-время / Науч. ред. и вступ. ст. О. Аронсон; пер. с фр. Б. Скуратова. - М.: Ад Маргинем, 2004. - 622 с.
3. Кулешов Л, Собрание сочинений: в 3 т. М., 1987, т. 1. Теория.
Критика. Педагогика /Редкол.: Юренев Р. Н. (отв. ред.) и др.; Сост. А. С. Хохлова, И. Л. Сосновский, Е. С. Хохлова; Вступ. статья Р. Н. Юренева; Коммент. И. Л. Сосновского, Е. С. Хохловой.- М.: Искусство, 1987.- 448 с.
4. Лотман Ю.М. Семиотика кино и проблемы киноэстетики // Лотман Ю.М. Об искусстве. СПБ., 1998. Иванов Вяч. Вс. Функции и категория языка кино // Учен. зап. Тартуского ун-та. - Тарту, 1975. - Вып. 365.
5. Подорога В. Феноменология тела. М.: Ad Marginem, 1995. - 340 с.
6. Станиславский К.С. Работа актера над собой. М., 1938. - 364 с.
7. Усманова А. Этика антивуайеристского взгляда: Энди Уорхол в истории крупного плана // Би-текстуальность и кинематограф// под. ред. А. Усмановой. - Мн: Пропилеи, 2003. - 188 с.
8. Ямпольский М. Б. Видимый мир. Очерки ранней кинофеноменологии. // Киноведческие записки, 1993. - 216 с.
9. Ямпольский М. Б. Истина тела // Сеанс Пресс - СПБ, 1994.
Размещено на .ru
Вы можете ЗАГРУЗИТЬ и ПОВЫСИТЬ уникальность своей работы
