Портрет в произведениях А.С. Серафимовича - Дипломная работа

1. Портрет как феномен культуры и художественной словесности 1.1 К проблеме определения «портрета» в научно-критической литературе 1.2 Функциональная роль и поэтика портрета в художественном тексте 2. Художественная специфика портрета в произведениях А.С. Серафимовича 2.1 Художественное своеобразие портрета в рассказах А.С. Серафимовича 2.2 Ироническое и притчевое начало в рассказе А.С. Серафимовича «Пески» 2.3 Поэтика портретных зарисовок в романе А.С. Серафимовича «Железный поток» Заключение Список литературы Введение Литературная деятельность А.С. Серафимовича продолжалась почти шесть десятилетий и связала собой две крупнейшие литературные эпохи. Писатель вступил в литературную сферу младшим современником Л. Толстого и А. Чехова и, став продолжателем лучших традиций русской литературы XIX века, получил одобрение В. Короленко и Г. Успенского. С 1900-х гг. растет литературное мастерство А.С. Серафимовича, и в очерках, и в рассказах, и в повестях он стремится уловить духовно- нравственное и социально-нравственное обличие человека и эпохи, и пейзаж оказывается важнейшим способом постижения внутреннего мира героя. Портрет, актуализирует важнейшие характеристики персонажей и по этой причине представляет несомненный интерес для исследователей творчества А.С. Серафимовича. Важнейшие факты биографии писателя раскрываются в работах Г. Ершова («Серафимович: Страницы жизни, борьбы и творчества»), Н.Д. Котовчихиной («А.С. Серафимович. Страницы жизни и творчества»), Г.Б. Нерадова («Жизнь и творчество А.С. Серафимовича»), В.А. Чалмаева («Серафимович. Особого внимания заслуживают работы таких исследователей, как Е.И. Ерохов, Г.А. Жиличева, Д.А. Завельская, А.Н. Копцов, К.Э. Садриева и др. Д.А. Завельская в работе «Проблема субъективизма в реалистической прозе начала XX века. Писатели товарищества Знание» изучает произведения А.С. Серафимовича в контексте личностных приоритетов автора и их отражения литературном произведении, внимания писателя к внутренним проблемам личности, отражающихся в характерах персонажей[28]. Для достижения поставленной цели нами были обозначены следующие задачи: - проанализировать основные определения «портрета» в художественном тексте, представленные в научно-критической литературе; - определить способы создания портрета и его доминантные функции в художественной литературе; - исследовать художественное своеобразие портрета в рассказах А.С. Серафимовича; - выявить ироническое и притчевое начало в рассказе «Пески»; - Определить функцию портрета в романе «Железный поток». Теоретическую базу исследования составили труды ученых, посвященные изучению специфики портрета в художественной литературе (А.Ю.С. Аль Кайси, Л.Н. Дмитриевская, О.А. Малетина, И.Г. Минералова, Ю.И. Минералов, М.Г. Уртминцева и др.) и различным аспектам литературоведческого характера (Д.С. Лихачев, Е.Б. Скороспелова, В.Е. Хализев и др.). Так, одним из важнейших средств характеристики героя является его портрет: внешний облик не только создает первое впечатление о персонаже, но и становится своеобразной ступенью на пути постижения его внутреннего мира. К примеру, в стихотворении Н.А. Некрасова «Тройка» изображена красавица-крестьянка: Вьется алая лента игриво В волосах твоих, черных, как ночь.