Развитие концепции полифонии в искусстве кино. Формирование полифонической структуры в творчестве Германа. Сюжетная многоуровневость и роль персонажей второго плана. Расслоение авторской инстанции. Полифония внутрикадрового ритма и звуковой партитуры.
При низкой оригинальности работы "Полифония как мироощущение и индивидуальный режиссерский метод в творчестве Алексея Германа", Вы можете повысить уникальность этой работы до 80-100%
ВСЕРОССИЙСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ИНСТИТУТ КИНЕМАТОГРАФИИ им. ПОЛИФОНИЯ КАК МИРООЩУЩЕНИЕ И ИНДИВИДУАЛЬНЫЙ РЕЖИССЕРСКИЙ МЕТОД Диссертация на соискание ученой степени кандидата искусствоведения Научный руководитель (консультант) Доктор искусствоведения, профессор Дробашенко С. В.К примеру, в искусстве кино полифоническую структуру можно встретить у таких мастеров, как Эйзенштейн, Феллини, Тарковский, Куросава, Годар, Осима, Рене, Иоселиани, Гринуэй. Полифоническая структура в творчестве Германа находит свою реализацию на многих уровнях, усложняясь от фильма к фильму, а его картина "Хрусталев, машину!" является уникальным примером создания Именно после выхода этой картины все творчество Германа раскрывается в несколько ином аспекте: становится очевиден и понятен некий путь режиссера в воссоздании полифонической картины мира посредством искусства кино. Приняв за точку отсчета картину Германа "Хрусталев, машину!", в которой со всей полнотой находит свое воплощение полифоническая структура, автор диссертационного исследования пересматривает все творчество режиссера, стремясь найти истоки этой полифонии, пытаясь разобраться в причинах и закономерностях ее возникновения, а также стараясь определить особенности ее непосредственной реализации в кинопроизведении. Цель данной работы: Изучить полифоническую структуру как один из сложнейших режиссерских методов моделирования действительности в искусстве кино.Полифония, как известно из теории музыки, представляет собой вид музыкального многоголосия, основанный на равноправном одновременном сочетании двух или более самостоятельных мелодических линий или голосов, выявляющих себя в контрапункте. Полифония по своей специфике противостоит гетерофонии (от греч. heteros - другой), которая находит свою реализацию в народной музыке и возникает в результате одновременного звучания вариантов одного напева, и гомофонии (от греч. homos - равный, общий), представляющей собой мелодию с сопровождением. В качестве общих элементов гомофония и полифония содержат голоса, однако, сами структурные связи этих голосов по своей природе противоположны, что формирует и различные свойства самих голосов. Внимание слушателей в полифонии останавливается на мелодическом развертывании голосов, основанном на определенных принципах разработки темы. Однако, как отмечает музыковед А.Ровенко, хотя полифония находится в области параллельного и самостоятельного развертывания тем, человеческий слух не в состоянии воспринимать одновременно различные мелодии с одинаковой ясностью.По мнению Л.Бергер, в музыке двух стилей - полифонической и гомофонно-гармонической - можно обнаружить аналогию со спиритуальным пространством средневекового искусства, воплощающим религиозно-философскую модель мироздания, и реальным, иллюзионно-чувственным пространством послеренессансной живописи. "Полифонический стиль,-как пишет Л.Бергер,-это стиль линеарной и имитационной контарапунктической композиции, аналогичный изысканной выразительности и насыщенной контрапунктике линейных контуров, при вариантной повторности, имитировании и симультанном многообразии преимущественно вертикальных ритмов в средневековой и отчасти раннеренессансной живописи, скульптуре, готической архитектуре"(1). В старой полифонии "строгого письма", достигшей расцвета в эпоху франко-фламанской или нидерландской школы XV века, композиция строго организована на основе пространственно-геометрических принципов симметрии. Так же, как в живописи той эпохи, естественно совмещение разновременных сцен священной истории, - в полифоническом стиле закономерно совмещение разноплановых мелодических линий и инверсия голосов, имевших символическое значение в контексте священной истории"(2). Л.Бергер находит параллель между концепцией полифонии и современной наукой: "Законы полифонической композиции, основанные на симметричных пространственных преобразованиях - в универсальной системе инверсий, зеркальных и возвратных, - неожиданно перекликаются с открытыми современной наукой законами симметрии мира.Прежде чем перейти к исследованию концепции полифонии в искусстве кино, рассмотрим некоторые аспекты существования полифонической структуры в пространстве театральной сцены, что обусловлено некоторой преемственностью родственных видов искусств. Известный теоретик искусства Ролан Барт, сопоставляя возможности литературы и театра в создании полифонии, отмечал, что в литературе подобная структура в принципе невозможна, так как литературное произведение развертывается при чтении линейно. Барт отмечает особую семантическую насыщенность театрального сообщения, ведь в каждый момент спектакля зритель получает информацию от шести-семи источников: декораций, костюмов, освещения, актерской игры, текста, музыкального сопровождения и т.д.
