Поэтика театральной повседневности в романе и мемуарах - Дипломная работа

Театр оказался популярнейшей темой в печати: во второй половине XIX века издавалось порядка 300 журналов, альманахов и газет, посвященных театру. Мельникова, «основной функцией дирекция считала получение дохода» (Мельникова 2004: 16), и «…не случайно особое внимание на страницах отчета отводилось анализу доходных и расходных частей театра» (Мельникова 2004: 16). Я и не подозревал тогда, что часть этих актеров была не служителем, а илотом искусства, и полное имела право смотреть на сцену, как на барщину; другая часть прикована была к театру, как чиновник к канцелярии, как сиделец к магазину… Мне и в голову не входило, что у этих людей не было никакого понятия об искусстве и что они знали только ремесло, одни находя его более, другие менее тяжким и скучным...» (Белинский 1981: 145). Затрагивая в своих произведениях вопросы о роли театра, о сущности игры актера, писатели 1850-1880-х гг. в большей степени, чем это было на предыдущих этапах развития русской литературы, обращаются к анализу повседневности театра и его «служителей». Вероятно, весь корпус мемуаров можно разделить на мемуары, написанные писателями, и мемуары, созданные «не писателями».Все три текста, рассказывающие, прежде всего, о жизни их авторов, в то же время воссоздают театральную эпоху 1850-1880-х гг. При этом Нильский и Алексеев знали друг друга и вместе служили в Александринском театре; Шуберт не была знакома с ними, поскольку работала, в основном, в Малом театре. В предисловии к своим мемуарам Нильский характеризует форму передачи материала и определяет предмет повествования: «Чуждые вымысла рассказы об актерах, писателях и администраторах театра, в особенности же о тех, чьи имена никогда не умрут и навсегда останутся в летописи театра» (Нильский: 6). Дочь Шуберт, издавшая ее мемуары, также подчеркивает, что актриса «не стесняясь формой» (т. е. не претендуя, как и Нильский, на литературные достоинства своего текста), записывала все, «что пришлось видеть и пережить за долгие годы своего служения» (Шуберт: 3). Сами мемуаристы нередко отмечают границу между ними: «От начальства естественный переход к товарищам» (Алексеев: 72), «От начальства естественный переход к сослуживцам» (Нильский: 63), «Перехожу к воспоминаниям о труппе Московского Малого театра» (Шуберт: 62). Во всех трех мемуарах в центре авторского внимания всегда оказывается актер, являющийся эталоном человеческих и профессиональных качеств, затем следуют «первые артисты» столичной сцены, и, наконец, в качестве второстепенных и эпизодических персонажей выступают актеры на вторые роли и «на выход».Изображая театральные будни, мемуаристы дают представление о скитальчестве как неотъемлемой части образа жизни провинциальных актеров XIX века. Скитальческий образ жизни в ее мемуарах определяет не только постоянный поиск лучшей доли, отсутствие домашнего уюта, но и невозможность семейных и дружеских отношений. У Нильского временные рамки несколько иные: с 1850-х по1890-ые; однако все шестеро, так или иначе, говорят о событиях 1850-1880-х гг. В связи с тем, что все они были современниками, служили в императорских и провинциальных театрах, в их мемуарах нашли отражения одни и те же повседневные события (спектакли, дебюты, репетиции и т. д.), изображены одни и те же люди. Центральным пространством повседневности для всех становится театр и сцена, где проходила большая часть их жизни. Алексеев, Нильский, Давыдов, Савина, Стрепетова и Шуберт попытались передать особенности образа жизни столичного и провинциального актеров, описав специфику поведения, манеру общения, традиции и ритуалы, ценностные ориентиры представителей сцены.Интерес писателей к театру формировался постепенно, усиливаясь с развитием как самого театра, так и реалистического направления в литературе. В 1875 году Соколов выпустил «Театральный альманах на 1875 г.», «содержавший историю русского театра, характеристику столичных и провинциальных театров и биографии театральных деятелей» (Рейтблат, Соколов 2007: 704). Рейтблат, роман «Театральные болота» носит автобиографический характер, так как писатель «себя изобразил под фамилией Ястребцов; … и Соколов утверждал, что не позволял «вмешаться капле вымысла в свое повествование» (Русские писатели… 2007: 705). Неслучайно он неоднократно будет сравнивать театральный мир с болотом: «Если приподнять верхний слой ваш, болота родимые, то под ним увидит глаз ряд жертв, кладбище мучеников или погибших под ударами судьбы, или падших под бременем не по силам поднятой ноши, или раздавленных ногами счастливцев, для которых подобные вам человеческие мостки были необходимы» (Соколов: 1, 6), «театральная трясина была взволнована гласно явившимся обличением» (Соколов: 2, 115). Во второй книге - «От берега до берега: жизнь в провинции» - Соколов останавливается на испытаниях, которые проходит герой в провинции, а героиня - в столице; и, наконец, третья книга - «Розы и тернии» - посвящена судьбе Гришина на столичной сцене и внутренней борьбе Комаровой с соблазнами высшего света.

СОДЕРЖАНИЕ

ВВЕДЕНИЕ

ГЛАВА I. БЫТ И БЫТИЕ РУССКОГО ТЕАТРА 1850-1880-Х ГГ. В МЕМУАРАХ АКТЕРОВ: ЖАНРОВЫЕ КОНСТАНТЫ

1.1 Принципы создания системы персонажей в воспоминаниях А. И. Шуберт («Моя жизнь»), А. А. Нильского («Закулисная хроника») и А. А. Алексеева («Воспоминания актера А. А. Алексеева»): сценарии поведения и ритуалы

1.2 Событие в жизни столичного театра в контексте сюжета мемуаров А. И. Шуберт, А. А. Нильского, А. А. Алексеева

1.3 Образ героя-рассказчика в воспоминаниях М. Г. Савиной («Горести и скитания»), П. А. Стрепетовой («Жизнь и творчество трагической актрисы») и В. Н. Давыдова («Рассказ о прошлом»): формы репрезентации

1.4 Мотив скитальчества в повествовании о судьбе провинциального актера (мемуары М. Г. Савиной, П. А. Стрепетовой, В. Н. Давыдова)

ГЛАВА II. ПОЭТИКА ОБРАЗА РУССКОГО ТЕАТРА В РОМАНЕ А. А. СОКОЛОВА «ТЕАТРАЛЬНЫЕ БОЛОТА»

2.1 Роман А. А. Соколова как «театральный роман»: специфика жанра

2.2 Театр как пространство повседневности

2.3 Актер, антрепренер, директор театра как социокультурные типы

2.4 Проблема современного театра как предмет авторских отступлений

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

БИБЛИОГРАФИЯ

Мемуары М. Г. Савиной, П. А. Стрепетовой и В. Н. Давыдова представляют собой рассказ о трудном пути актера, особенно актера провинциального театра. Изображая театральные будни, мемуаристы дают представление о скитальчестве как неотъемлемой части образа жизни провинциальных актеров XIX века. Однако в воспоминаниях Савиной мотив скитальчества выражен ярче и драматичнее. Скитальческий образ жизни в ее мемуарах определяет не только постоянный поиск лучшей доли, отсутствие домашнего уюта, но и невозможность семейных и дружеских отношений.

М. Г. Савина и П. А. Стрепетова запечатлели в своих мемуарах один и тот же период: 1850-1870-е гг.; в воспоминаниях В. Н. Давыдова верхняя временная граница отодвинута на десять лет (1850-1880-е гг.). Алексеев и Шуберт описывают практически один и тот же временной период (1820-1880-е гг.). У Нильского временные рамки несколько иные: с 1850-х по1890-ые; однако все шестеро, так или иначе, говорят о событиях 1850-1880-х гг. В связи с тем, что все они были современниками, служили в императорских и провинциальных театрах, в их мемуарах нашли отражения одни и те же повседневные события (спектакли, дебюты, репетиции и т. д.), изображены одни и те же люди. Центральным пространством повседневности для всех становится театр и сцена, где проходила большая часть их жизни. Алексеев, Нильский, Давыдов, Савина, Стрепетова и Шуберт попытались передать особенности образа жизни столичного и провинциального актеров, описав специфику поведения, манеру общения, традиции и ритуалы, ценностные ориентиры представителей сцены.

В то же время их тексты во многом различаются. Все тексты отличаются уникальным авторским видением, точкой зрения на актеров и театр в целом. Каждый из них представляет его по-своему. В интерпретации Алексеева столичный театр предстает, по преимуществу, как уникальный мир возможностей для любого артиста. Театр в «Воспоминаниях актера А. А. Алексеева» - соединение смешного и печального, искусства и быта. Внимание мемуариста сфокусировано на изображении столичных артистов. В его мемуарах нет развернутых характеристик, подробного анализа событий. Для Давыдова театр становится миром, полным волшебства, способным повлиять на зрителя, а актер изображен как великий труженик. В интерпретации Нильского столичный театр - это, в основном, знаменитые артисты. Столичный театр в изображении мемуариста становится центром культурной жизни, а в поле зрения автора попадают не только актеры, но и писатели, политики, военные. Нильский описывает особенности их характера, творческие черты, быт актеров. Шуберт во многом близка Алексееву в изображении столичного театра, однако она видит, по преимуществу, бытовую сторону жизни театра и актеров, не рассматривая их профессиональных качеств. Мемуаристка показывает комические и трагические стороны закулисной жизни. В отличие от Нильского и Алексеева, она регулярно выходит за рамки театральной темы, обращаясь к жизни своей семьи, общественным событиям. В мемуарах Савиной и Стрепетовой театр становится воплощением всех их надежд и стремлений, а профессия актрисы воспринимается ими как сложный тернистый путь к славе и известности.