Развитие темы войны в искусстве и литературе. Рассмотрение признаков воинской повести древнерусской литературы. Особенности отражения картин Первой мировой войны, гражданской войны и Второй мировой войны в художественной литературе ХХ столетия.
При низкой оригинальности работы "Поэтика речевого поведения персонажа в военной прозе XX века", Вы можете повысить уникальность этой работы до 80-100%
Поэтика речевого поведения персонажа в военной прозе XX века
О.Ю. ЗагинайкоПовествование в воинских повестях было очень лаконично, использовалась «прямая речь героев, отражающая различные сферы разговорного языка, в том числе и выработавшие определенную устойчивую традицию, например, речи послов, княжеские речи к воинам перед битвой, речи на пирах» [1]. Прокофьев выделил ряд признаков воинской повести древнерусской литературы: эпичность жанра, историзм событий и персонажей, построение на основе логико-художественной обусловленности или по хронологии, включение внутрь повести других литературных форм, преимущественное внимание к событиям, а не к их участникам, реально-правдивый способ изображения [2]. Изучение поэтики речевого поведения главных персонажей произведений должно учитывать соотнесенность речевых зон речи изображающей и изображенной и должно быть направлено на выявление всех конкретных композиционных форм речевого поведения. Речь изображающая может быть представлена как нарратив, который включает в себя повествование о событиях, разные виды описаний и рассуждения. Чем большее место отведено в тексте произведения речи изображенной, тем менее зависим персонаж от автора, тем обособленней его позиция в поэтике тексте, тем большее значение имеет его речь в поэтике образа.
Список литературы
1 Трофимова Н.В. Поэтика и эволюция жанра древнерусской воинской повести: Дисс... д-ра филол. наук. М., 2002. С. 21.
2 Прокофьев Н.И. О мировоззрении русского средневековья и системе жанров русской литературы XI-XVI вв. // Литература Древней Руси. Вып. 1. М.: Изд-во МГПИ им. В.И.Ленина, 1975. С. 32.
3 Военный энциклопедический словарь (ВЭС). М., 1984. 863 с.
4 ХАЛИЗЕВВ.Е. Теория литературы: Учебник. 4-е изд. М.: Высш.шк., 2004. С. 194.
5 Тамарченко Н.Д. Литература как род деятельности: теоретическая поэтика // Тамарченко Н.Д., Тюпа В.И., Бройт-ман С. Н. Теория литературы. Т. 1. Теория художественного дискурса. Теоретическая поэтика. М.: Издт. цент «Академия», 2010. 512 с.
6 Некрасов В. В окопах Сталинграда. Волгоград, 1971.
7 Момышулы Б. За нами Москва. Записки офицера. Алма-Ата: Жазушы, 1970. 526 с.
8 Тамарченко Н.Д. Автор // Литературная энциклопедия терминов и понятий / Глав. редактор и сост. А.Н.Николюкин. М.: НПК «Интелвак», 2001. С. 17.
9 Онипенко Н.К., Никитина Е.Н. Автор и герой в художественном тексте. Субъектная перспектива высказывания и текста // Русская словесность. 2004. № 8. С. 56.
10 Воробьев К.Д. Убиты под Москвой // Военная проза. М.: АСТ: Астрель, 2006. С. 441.
11 Проханов А. Знак Девы / Война: рассказы // Сост. З. Прилепин. М., 2008. С. 20.
12 Кириллова Т.В. Внутренняя речь в аспекте интраперсональной коммуникации (на материале англоязычной художественной прозы): Автореф. канд. дис. Самара, 2011. 24 с.
13 Артюшков И.В. Внутренняя речь и ее изображение в художественной литературе (на материале романов Ф.М.Достоевского и Л.Н.Толстого): Дисс.... д-ра филол. наук. М., 2004. С. 79-80.
14 Михальская А.К. Основы риторики. М., 2001. С. 52.
15 КИТАЙГОРОДСКАЯМ.В., Розанова Н.Н. Русский речевой портрет: Фонохрестоматия. М., 1995.
16 Крысин Л.П. Современный русский интеллигент: попытка речевого портрета // Русский язык в научном освещении. Вып. 1. М., 2001. С. 90-106.
Размещено на .ru
Вы можете ЗАГРУЗИТЬ и ПОВЫСИТЬ уникальность своей работы
