Поэтические реминисценции в газетных заголовках: функционально-семантический аспект - Курсовая работа

Поэтические реминисценции в газетных заголовках: функционально-семантический аспектАктуальность исследования обусловлена следующими факторами: отсутствием общепринятой дефиниции цитаты, неразграниченностью разновидностей цитаты и смежных с ней явлений, множественностью употребления цитат и разнообразием их функций в публицистике. Теоретическая значимость работы определяется тем, что в ней содержатся уточненные и непротиворечивые дефиниции видов цитаты (реминисценции, аллюзии), описывается их структурная дифференциация с точки зрения системного подхода, устанавливаются их стилистические функции в газетных заголовках. Земская, исследуя цитацию в заголовках современных газет, выделяет следующие разновидности прецедентных текстов, включаемых в заголовки [17, с. 9) "интеллигентские игры" (тексты на иностранных языках, или тексты, ориентированные на иностранные цитаты, или тексты, написанные латиницей). Предваряя текст, заголовок несет определенную информацию о содержании публицистического произведения.Каждый текст является интертекстом; другие тексты присутствуют в нем на различных уровнях в более-менее узнаваемых формах: как тексты предшествующей культуры и тексты окружающей культуры. Тексты, которые содержат отсылки к другим текстам, называют интертекстом. Барта, «текст представляет собой не линейную цепочку слов, но многомерное пространство, где сочетаются и спорят друг с другом различные виды письма, ни один из которых не является исходным; текст соткан из цитат, отсылающих к тысячам культурных источников» [6, с. Таким образом, все тексты представляют собой интертексты, все они связаны между собой: «Любой текст строится как мозаика цитаций, любой текст есть продукт впитывания и трансформации какого-нибудь другого текста» [27, с. Оно включает в себя собственно цитату как дословное воспроизведение элемента чужого текста, а также реминисценцию - включение в текст фрагмента чужого текста, иногда несколько видоизмененного (без упоминания его названия и автора) и аллюзию - намек на какой-либо текст, который предполагается общеизвестным.Один из аспектов влияния текстов на язык состоит в том, что те или иные фрагменты знакомых текстов или даже целые тексты прямо отражаются в новых производимых текстах с осознанным или неосознанным представлением о том, что они улучшат способ передачи мыслей в производимом тексте и будут способствовать его адекватному пониманию и большей эффективности. Вкрапления из предшествующих текстов (текстовые реминисценции) имеют разные функции, источники их разнообразны, коннотации различны, включение во вновь производимый текст осознанно или произвольно. Текстовые реминисценции могут представлять собой цитаты (от целых фрагментов до отдельных словосочетаний), "крылатые слова", отдельные определенным образом окрашенные слова, включая индивидуальные неологизмы, имена персонажей, названия произведений, имена их авторов, особые коннотации слов и выражений, прямые или косвенные напоминания о ситуациях. В "Слове о полку Игореве" имеются весьма вероятные текстовые реминисценции и из устного народного творчества, и из не дошедших до нас текстов Бояна; "Задонщина" содержит, как известно, текстовые реминисценции из "Слова о полку Игореве". По сути дела, например, переходящие из сказки в сказку персонажи типа Иванушки-дурачка или Василисы Прекрасной можно рассматривать как текстовые реминисценции, соотносящие данный текст с другими, где тот или иной образ разработан глубже или просто иначе.Многие лингвисты подчеркивают, что загадки, которые сегодня любой текст предлагает решать читателю, требуют фоновых знаний и настроя на их восстановление, настроя на принятие установки автора, приписывающего привычному непривычное, как-то деформирующего привычное, намекающего на него. Во втором случае автор осознает фоновые значения как элемент смысловой структуры высказывания, который по каким-либо причинам не следует представлять в тексте открыто. Одним из ярких средств выражения фоновых знаний в тексте является использование прецедентных текстов, которые позволяют совершать переакцентировку (выдвижение второстепенного на первый план, а главного - на второй). Текстовая концептосфера включает в себя фактические сведения, ассоциации, образные представления, ценностные установки, связанные в сознании носителя языка с известными ему текстами. Шрейдер, отмечает, что в процессе понимания текста можно рассматривать два случая: 1) Восприятие полученного текста оставляет в сознании невербальный след и/или ведет к перестройке тезауруса знаний адресата.Предваряя текст, заголовок несет определенную информацию о содержании публицистического произведения. Заголовок воспринимается как речевой элемент, находящийся вне текста и имеющий определенную самостоятельность. При первом знакомстве с заголовком, до чтения всего текста, реализуется также номинативная функция. На основе таких заголовков создается эффект усиленного ожидания, благодаря чему читатель обращается к тексту.

ОГЛАВЛЕНИЕ

ВВЕДЕНИЕ

ГЛАВА 1. ТЕОРЕТИЧЕСКАЯ ОСНОВА ИЗУЧЕНИЯ РОЛИ ТЕКСТОВЫХ РЕМИНИСЦЕНЦИЙ В ПУБЛИЦИСТИКЕ

1.1 Текстовые реминисценции как языковое явление

1.2 Понятие прецедентного текста

1.3 Заголовок, его виды и функции

ГЛАВА 2. ИСПОЛЬЗОВАНИЕ РЕМИНИСЦЕНЦИЙ В ЗАГОЛОВКАХ ГАЗЕТ

2.1 Интертекстуальность заголовков современной прессы

2.2 Исследование частотности употребления реминисценций в газетных заголовках

2.2.1 Употребление поэтических реминисценций из текстов поэтов ХІХ века

2.2.2 Поэтические реминисценции поэтов-модернистов в газетных заголовках современности

2.2.3 Поэтические реминисценции из детской литературы в газетных заголовках современности

2.2.4 Поэтические реминисценции из зарубежной литературы в газетных заголовках современности

2.2.5 Поэтические реминисценции из басен в газетных заголовках современности

2.2.6 Песенные тексты как поэтические реминисценции в газетных заголовках современности

2.2.7 Названия произведений как поэтические реминисценции в газетных заголовках современности

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ