Пластический рисунок спектакля - решение пространства театрализованного действа - Курсовая работа

1 Пластический рисунок спектакля 1.1 Режиссура как искусство пластической композиции спектакля 1.2 Композиция в искусстве 1.3 Понятие стиля пластической композиции спектакля 2 Жанрово - стилевое решение спектакля 2.1 Жанр спектакля и понятие художественной условности 2.2 Отбор средств при создании пластической композиции спектакля 2.3 Темпо-ритм и пластическая композиция спектакля 2.4 Пластическая композиция спектакля как произведения режиссерского искусства Заключение Список литературы Введение Актуальность работы заключается в том, что данная курсовая работа примыкает к ряду исследований театрального искусства, анализирующих закономерности пространственного решения спектакля. В результате складываются основные понятия композиции, а у современных исследователей театрального искусства можно уже встретить теоретические положения. Цель исследования обусловила и выбор основных задач: 1. выяснение внутренней организации пластического рисунка спектакля произведений и особенностей его формы и содержания; 2. изучение особенностей построения композиции в художественной целостности сценического произведения. 3. организация оформления спектакля на основе творческого замысла режиссера и композитора; Анализ театрального творчества в работе строится через общее, присущее всему искусству, так как специфика не может быть выявлена из предмета как такового, необходим выход в более широкую систему. Актерское искусство существует с тех пор, как существует театр, и практически столько же времени существует искусство драматургии. Пьесу - ее сюжет, текст действующих в ней лиц - сочинил драматург. Актеры создают - сочиняют!. В этом видел суть искусства режиссуры С. М. Эйзенштейн: «От реплики к реплике в написанной пьесе надо уметь установить единый процесс действия. Это первое, что должен уметь режиссер, претендующий на построение сценического действия, а не на речитативы по свиткам ролей» [22,стр.47]. Именно здесь режиссер действует не как организатор творческого процесса, не как педагог, не как толкователь содержания пьесы, а как творец, автор, «сочинитель», суверенный представитель искусства режиссуры. Музыкальное творчество предполагает особую восприимчивость человека в области звуковых ощущений. Эта черта просматривается и в общей композиционно-динамической структуре спектакля, и в пластической обрисовке персонажей, а в конечном счете - в мизансценическом языке, этом наиболее наглядном проявлении творческого почерка режиссера. Только благодаря особенностям пластического воображения могут быть так разительно непохожими друг на друга по стилю даже режиссеры-сверстники, прошедшие в одно и то же время школу одного и того же мастера. Эти особенности предопределяют замысел спектакля уже в момент его зарождения и неизбежно сказываются на всех признаках его формы, включая стиль и жанр» [11,стр. Открытием этой закономерности мы обязаны Алексею Дмитриевичу Попову - более чем кто-либо другой, он исследовал процесс композиционного творчества в режиссуре; да и рождением самого термина «пластическое воображение» мы обязаны ему же. Следовательно, режиссеру необходимо знание общих законов, правил и приемов пластической композиции, или рисунка. 1.2 Композиция в искусстве Слово «композиция» (от латинского compositio) означает сочинение, а также - составление (целого из частей), примирение (составных элементов). А носитель действия - живой человек, артист, который в роли действующего лица пьесы является одновременно и субъектом, и объектом творчества, т. е. выступает и в качестве автора, и в качестве произведения, и в качестве инструмента, которым это произведение - сценический образ - создано» [6, стр.13] Откуда же берутся законы композиции, действующие в сценическом искусстве?. К.С. Станиславский и В.И. Немирович-Данченко всегда говорили о «бытии», то есть о быте, сложившемся веками, впитавшем в себя многое от верований, традиций и привычек народа, они говорили о быте эпохи, всегда противоречивом и всегда выражающем какие-то важные, коренные тенденции жизни... Социально-бытовой пьесе присущи бытовые, без всякой вычурности движения и позы, водевилю - движения и позы, близкие к танцевальным, от которых легко перейти к пению и танцам.