Пейзаж как изображение природы в литературе, образ природы в художественном произведении. Природный мир, окружающий шмелевского героя. Своеобразие описаний образов дня и ночи, времен года. Образы солнца, звезды и звездного неба в детском восприятии.
Пейзаж неразрывно связан с пространством, представляет собой описание открытого (незамкнутого) пространства, картины местности, является частью реальной обстановки, в которой разворачивается действие, воссоздает внешнюю по отношению к человеку среду. Поэтому «пейзажные детали с самых ранних этапов развития литературы успешно использовали для создания в произведении определенной эмоциональной атмосферы и как форма косвенного психологического изображения, когда душевное состояние героев передается окружающей их природе» [21, с. Аксиомой литературно-художественного пейзажа является его использование при описании чувств героя, в тексте это показано с помощью особой графической формы слова, воспроизводящей удлинение звука или членение слова, которые отражают интонационные особенности эмоционально окрашенной речи: «Такой мороз, что все дымится... Образ зимы в тексте воссоздается как народно-поэтический, он олицетворяется («зима легла», «зима взялась», «зима двинулась: там ведь она живет»), что определяется своеобразием мировосприятия героя. Слово «свет» в романе всегда связано со словами «блеск», «сияние», «золото»: «Окна дворца сияют», «Белый собор сияет», «Золотые кресты сияют священным светом».
Список литературы
1. Аникейчик Е. А. Нравственно-эстетическое значение пейзажа в русской литературе конца XVIII - начала XIX века: 2. от сентиментализма к предромантизму: дисс. … канд. филол. наук. М., 2008. 182 с.
3. Бахтин М. М. Вопросы литературы и эстетики. М., 1975. 502 с.
4. Глазкова М. М. Роман Владимира Максимова «Семь дней творения»: проблематика, система образов, поэтика: автореф. дисс. … канд. филол. наук. Тамбов, 2004.
5. Гринфельд-Зингурс Т. Я. Природа в художественном мире М. М. Пришвина. Саратов, 1989.
6. Гурленова Л. В. Чувство природы в русской прозе 1920-1930-х годов. Сыктывкар, 1998.
7. Жажиева Р. С. Природа в формировании художественно-творческих и духовно-философских воззрений Тембота Керашева: автореф. дисс. … канд. филол. наук. Майкоп, 2009.
8. Захарова В. Т. Импрессионизм в поэтике «Лета Господня» И. Шмелева И. С. Шмелев и духовная культура православия. Симферополь, 2002.
9. Ильин И. А. О тьме и просветлении: книга художественной критики: Бунин, Ремизов, Шмелев. М., 1991. 216 с.
12. Литература Русского зарубежья: 1920-1940. М., 1993. 336 с.
13. Лихачев Д. С. Поэзия садов. К семантике садово-парковых стилей. Сад как текст. СПБ., 1991. 370 с.
14. Луценко Р. С. Концепт «пейзаж» в структуре англоязычного прозаического текста: автореф. дисс. … канд. филол. наук. Иваново, 2007.
15. Мерцалова О. С. Художественная объективация цветового восприятия в произведениях И. С. Шмелева и Б. К. Зайцева 1920-1930-х годов. Орел, 2007. 205 с.
16. Николина Н. А. Филологический анализ текста. М., 2007. 272 с.
17. Пигарев К. И. Русская литература и изобразительное искусство (XVIII - первая четверть XIX века). М., 1966.
18. Пигарев К. И. Русская литература и изобразительное искусство: очерки о русском национальном пейзаже середины XIX века. М., 1972.
19. Платонова О. А. И. С. Шмелев и А. П. Чехов: творческий диалог: автореф. дисс. … канд. филол. наук. Тверь, 2008.
20. Тыщук О. А. Эстетические функции пейзажа в художественной прозе А. И. Солженицына: дисс. … канд. филол. наук. Армавир, 2006. 184 с.
21. Хализев В. Е. Теория литературы. М., 1999. 398 с.
22. Шмелев И. С. Возвращение. Лето Господне. М., 1991. 654 с.
23. Щерба Л. В. Избранные работы по русскому языку. М., 1957.
24. Эпштейн М. Н. «Природа, мир, тайник Вселенной...»: система пейзажных образов в русской поэзии. М., 1990.
Размещено на .ru
Вы можете ЗАГРУЗИТЬ и ПОВЫСИТЬ уникальность своей работы
