Рассмотрение процесса построения перспективных изображений. Изучение перспективных явлений на изображениях человека и животных, на изображениях предметов, движущихся в разных направлениях. Определение особенностей перспективных изображений в скульптуре.
ПЕРСПЕКТИВА Управлением учебных заведений Министерства культуры СССР рекомендовано в качестве учебного пособия для высших художественных учебных заведенийПодготовляя рукопись для четвертого издания книги „Перспектива*, автор вновь пере смотрел текст и иллюстрации, чтобы устранить недочеты, отмеченные читателями третьего из дания. Автор стремится ответить на пожелания читателей о дальнейшем сближении содержания книги с творческой практикой художников станковой живописи, графики, скульптуры, с одной стороны, а с другой - с практикой художников архитектуры, монументально-декоративного и декоративно-прикладного искусства. В настоящее время получили широкое распространение перспективные изображения на наклонной плоскости картины, позволяющие художнику полнее раскрыть свой творческий замысел при композиции росписи плафонов на плоских потолках, произведений монуменгально-декоративной живописи на поверхностях цилиндрических и сферических перекрытий помещений в общественных зданиях, в подземных залах метрополитена, при изображении высотных зданий и т. п.Каждый художник, рисующий с натуры какие-либо предметы, здания, пейзаж, человека или животных, замечает, что наблюдаемая им форма любого предмета изменяется в зависимости от точки зрения, от места, с которого художник рисует предмет. Леонардо систематизировал результаты своих наблюдений реального мира по трем направлениям: он описал законы изменения величины одинаковых фигур по мере их удаления от наблюдателя, назвав эти законы линейной перспективой; он выделил в особый отдел перспективы свои наблюдения над влиянием на цвет изображаемых предметов слоя воздуха, наблюдения над изменениями цвета в зависимости от удаления предмета в глубину пространства, назвав такие явления воздушной, или цветовой, перспективой; в третьем разделе перспективы Леонардо анализирует изменения степени отчетливости границ фигур, элементов пейзажа и т. п. и контраста света и тени на них в зависимости от расстояния до наблюдателя. Из этих трех видов перспективных явлений „линейная перспектива" раз вилась в точную науку, обеспечивающую художникам возможность создания изображений, совпадающих со зрительными впечатлениями людей, возможность изображения глубокого пространства на плоскости листа бумаги или натянутого на подрамок холста или на плоскости стены. Изображения по методу прямоугольных (ортогональных) проекций основаны на следующем приеме: проектируемый предмет представляют себе помещенным внутри трехгранного угла из взаимно перпендикулярных плоскостей, причем так, чтобы каждое из трех основных измерений предмета (его длина, ширина и высота) располагалось параллельно одной из трех плоскостей проекций, как называют плоскости трехгранного угла (рис. Таким образом, при ортогональном проектирований представить себе форму и величину предмета, изображенного в трех проекциях, можно лишь путем сопоставления всех трех его изображений.Дюрера, изображающей художника, рисующего с натуры, были отмечены основные части процесса исполнения перспективного рисунка: 1) единая и неподвижная точка зрения, 2) прозрачная плоскость картины, через которую мы воспринимаем пространство, расположенное за картиной, и 3) было отмечено, что расстояние от точки зрения О до картины, форма и величина последней обусловлены возможностью увидеть все изображенное на картине. Следовательно, непременным условием реальности перспективного изображения является соблюдение нормальных условий зрительного восприятия, то есть прежде всего картина должна помещаться в границах поля зрения. Поле зрения жет вызвать у зрителя ощущение монументальности фигур, изображенных на картине. Процесс построения перспективного изображения представляется в следующем виде: между зрителем и рассматриваемым предметом помещается прозрачная плоскость, называемая картинной плоскостью, или просто картинощ лучи света, направляясь от рассматриваемого предмета к глазу зрителя, про ходят через картинную1 плоскость и точками пересечения с ней намечают на этой плоскости изображение рассматриваемого предмета таким, каким он воспринимается зрителем. в) точка зрения (О) указывает место, где помещается глаз зрителя в пространстве перед картиной; основание перпендикуляра, опущенного из точки О на предметную плоскость, называют точкой стояния, а расстояние от точки зрения до предметной плоскости (длина перпендикуляра ООХ) называют высотой точки зрения;Проводя лучи зрения из точки О к точкам 7, 2, 3 и т. д. любой прямой ряда, мы замечаем, что точки пересечения этих лучей с картиной располагаются на прямой, направляющейся к линии горизонта, и тем ближе к горизонту, чем 25 более удалена данная точка от картины; что величина угла, образуемого лучами, направляющимися в отдаленные точки этой линии, с лучом ОР, уменьшается по мере удаления точки от картины.
Вы можете ЗАГРУЗИТЬ и ПОВЫСИТЬ уникальность своей работы
