Життя і творчість великого німецького композитора середнього періоду музичного романтизму. Розвиток ним жанру фортепіанної сонати разом з Ф. Шопеном. Принцип побудови циклу сонати fis–moll, пісенна тема середнього розділу. Головна партія та тональність.
Аннотация к работе
Ці інтонації (з пунктирним ритмом) сформувались в перехідному до середнього розділу третьому реченні 1-го розділу вступу - в басовій лінії там, вони як продовження основної, першої теми вступу, теми, яка диктує всі правила, яка всевладна, і непереможна, вона проникає у середній розділ, забирає свободу і не дозволить існувати вільній пісенності. Боротьба першої теми за підйом не дала результату, пісенна тема не закріпилась, не допомогла їй, не спасла бентежну душу, висока ідея, з якою асоціюється пісенна тема, не реалізувалась, навіть не сформувалась в даних умовах з першої спроби. Друга міні-тема тривожно-збентежена, виражає сумніви і внутрішню нереалізованість (два тони вгору - як пошук альтернативи, виглядання бажаного, і спуск вдвічі довший - нереалізованість невпевненість - застигання на нестійкому альтерованому звуці, при тому, що вона, тема, - жива, молода і активна - танцювальна ритмічна фігура. Оскільки тема не зникає, а «офадієзмінорюється» - значить, що в реальному світі, в «реальній тональності» - тема може бути лише мрією, але не дійсністю. Тема охоплює дуже широкий, чотириоктавний діапазон (в межах першої фрази (4 перших такти) - від «мі» великої октави до «фа» третьої октави), такий широкий розмах - свідчення всеосяжності теми, абсолютного впливу на будь-яку іншу тему, яка тільки могла б появитися у цьому просторі.