Життя і творчість великого німецького композитора середнього періоду музичного романтизму. Розвиток ним жанру фортепіанної сонати разом з Ф. Шопеном. Принцип побудови циклу сонати fis–moll, пісенна тема середнього розділу. Головна партія та тональність.
При низкой оригинальности работы "Перша фортепіанна соната Р. Шумана fis–moll op. 11 ("Велика соната")", Вы можете повысить уникальность этой работы до 80-100%
Ці інтонації (з пунктирним ритмом) сформувались в перехідному до середнього розділу третьому реченні 1-го розділу вступу - в басовій лінії там, вони як продовження основної, першої теми вступу, теми, яка диктує всі правила, яка всевладна, і непереможна, вона проникає у середній розділ, забирає свободу і не дозволить існувати вільній пісенності. Боротьба першої теми за підйом не дала результату, пісенна тема не закріпилась, не допомогла їй, не спасла бентежну душу, висока ідея, з якою асоціюється пісенна тема, не реалізувалась, навіть не сформувалась в даних умовах з першої спроби. Друга міні-тема тривожно-збентежена, виражає сумніви і внутрішню нереалізованість (два тони вгору - як пошук альтернативи, виглядання бажаного, і спуск вдвічі довший - нереалізованість невпевненість - застигання на нестійкому альтерованому звуці, при тому, що вона, тема, - жива, молода і активна - танцювальна ритмічна фігура. Оскільки тема не зникає, а «офадієзмінорюється» - значить, що в реальному світі, в «реальній тональності» - тема може бути лише мрією, але не дійсністю. Тема охоплює дуже широкий, чотириоктавний діапазон (в межах першої фрази (4 перших такти) - від «мі» великої октави до «фа» третьої октави), такий широкий розмах - свідчення всеосяжності теми, абсолютного впливу на будь-яку іншу тему, яка тільки могла б появитися у цьому просторі.
Вы можете ЗАГРУЗИТЬ и ПОВЫСИТЬ уникальность своей работы
