Особливості перших балетних інтерпретацій творів А. Чехова та їх роль у розвитку хореографічного мистецтва. Акторський потенціал балетних партій телевізійної та сценічної постановки "Анюти". Особливості постановки балетних партій "Дама з собачкою".
Легка Світлана Андріївна кандидат історичних наук, доцент кафедри акторів кіно Київського національного університету культури і мистецтвЧайковського на балетній сцені стали пєса "Чайка", оповідання "Анюта" та "Дама з собачкою". Плісецька, постановник та виконавиця головних партій, створювала у прагненні до оновлення музично-хореографічних форм та розширенні виражально-зображальних засобів традиційного класичного танцю, тяжіючи до неокласики, сучасної пластики, бажаючи розсунути межі консервативного репертуару Великого театру Москви. Зворотна ситуація спіткала "Даму з собачкою" - балет спочатку був поставлений на сцені, згодом знятий у павільйоні.
Вывод
Першими інтерпретаціями творів А. Чайковського на балетній сцені стали пєса "Чайка", оповідання "Анюта" та "Дама з собачкою". Перший і останній балети М. Плісецька, постановник та виконавиця головних партій, створювала у прагненні до оновлення музично-хореографічних форм та розширенні виражально-зображальних засобів традиційного класичного танцю, тяжіючи до неокласики, сучасної пластики, бажаючи розсунути межі консервативного репертуару Великого театру Москви. "Анюта", створена засобами класичного танцю та за законами хореодрами, акцентувала увагу на акторському потенціалі балетних партій.
Постановка "Анюти" спочатку в телевізійному форматі, а вже потім - на сцені, було позитивним досвідом для балетного мистецтва. Зворотна ситуація спіткала "Даму з собачкою" - балет спочатку був поставлений на сцені, згодом знятий у павільйоні. Отже, чеховські твори, інтерпретовані засобами хореографії, сприяли розвитку екранізацій балетних творів.
В історії хореографічного мистецтва ці балети асоціюються з їхніми першими виконавицями (М. Плисецька, К. Максимова), що реалізували своє яскраве акторське обдарування та назавжди стали взірцем для наслідування підходів до розробки головної партії за літературним твором.
Список литературы
1. Аркина Н. Е. Балет и литература / Н. Е. Аркина. М.: Знание, 1987. 48 с.
2. Белова Е. П. Ракурсы танца: телевизионный балет / Екатерина Белова. М.: Искусство, 1991. 127 с.
3. Красовская В. М. Балет сквозь литературу / Вера Михайловна Красовская. СПБ.: Академия русского балета им. А.Я. Вагановой, 1998. 246 с.
4. Крымова Н. Когда нет слов / Н. Крымова // Литературная газета. 1985. 5 марта. С. 8.
5. Плисецкая М. Я. Майя Плисецкая / Майя Плисецкая. М.: Новости, 1994. 496 с.
6. Полоцкая Э. Чехов языком балета / Эмма Полоцкая // Мелихово’99: альманах / [очерки, пьеса, литературоведческие эссе, архивные изыскания, статьи воспоминания, хроника]. Мелихово: Государственный литературно-мемориальный музей-заповедник А. П. Чехова "Мелихово", 1999. С. 11-27.
7. Р. Щедрин. Балет "Чайка" [Электронный ресурс] // Музыкальные сезоны. Режим доступа: http://musicseasons.org/shhedrin-balet-chajka.
8. Розанова О. Балетные премьеры. Самара - Пермь [Электронный ресурс] / Ольга Розанова // Петербургский театральный журнал. 2003. №4 (34). Режим доступа: http://ptj.spb.ru/archive/34/festivals-34/baletnye-premery-samara-perm/
9. Сметанина Б. О. Полет чайки из ХХ в ХХІ век / Бэлла Олеговна Сметанина // Известия Российского государственного педагогического университета им. А.И. Герцена. 2007. №53, Т.22. С. 216-219.
10. The Lady with the Little Dog [Електронний ресурс]. Режим доступу: http://www.nycballet.eom/ballets/l/ the-lady-with-the-little-dog.aspx.
Размещено на .ru
Вы можете ЗАГРУЗИТЬ и ПОВЫСИТЬ уникальность своей работы
