Логіка розгортання хорової дії опери-балету "Вій" В. Губаренка, характеристика опозиції-єдності двох світів – реального і фантастичного. Драматургічна роль хору у сцені шабашу нечистої сили. Аналіз місця та особливостей хорових сцен опері "Вій".
При низкой оригинальности работы "Перетини реального та ірреального в хоровій драматургії опери Віталія Губаренка "Вій"", Вы можете повысить уникальность этой работы до 80-100%
ПЕРЕТИНИ РЕАЛЬНОГО ТА ІРРЕАЛЬНОГО В ХОРОВІЙ ДРАМАТУРГІЇ ОПЕРИ ВІТАЛІЯ ГУБАРЕНКА «ВІЙ»Поява таких різновидів української опери, як хорова опера a cappella, опера-хроніка, опера-ораторія-балет, опера-фантасмагорія сприяла розвитку й оновленню оперно-хорової творчості, свідчила про нову роль хорового компонента в опері загалом. Прагнення найповніше розкрити загадковість гоголівської повісті, у якій поєднано фантастику і реальність, побут і поезію, драматизм ситуацій і соковитий гумор, спонукали композитора створити оригінальний твір - «гібридний жанр оперу-балет»1. Д о 8 0-рі ч чя Ві тал ія С е рг ійови ч а Г у б а р е нк а Опера-балет «Вій» має три дії, чотири картини, пролог та епілог1. У третій картині третьої дії відбувається зіставлення двох контрастних діючих планів: «У Сотника», з оплакуванням Панночки (Нянька, Сотник, жіночий хор), та «У Бублейниці» з розгортанням жанрово-побутових сцен (ансамбль солістів, мішаний хор) - конфлікт набуває нового імпульсу у своєму розвитку. Третя картина третьої дії має вісім сцен (по чотири у Сотника й у Бублейниці), вони постійно чергуються за принципом контрасту.
Вы можете ЗАГРУЗИТЬ и ПОВЫСИТЬ уникальность своей работы
