Внимание к состоянию переходности в фильмах А. Тарковского и Е. Юфита. Сравнение ландшафта переходности. Сны, видения, предсмертные состояния и встречи с потусторонними силами. Человеческая интенция у Тарковского. Переходное пространство в методе Юфита.
При низкой оригинальности работы "Переходное пространство в русском концептуальном фильме (А. Тарковский и Е. Юфит)", Вы можете повысить уникальность этой работы до 80-100%
И, тем не менее, невозможно, чтобы мы растворились в нем или чтобы оно перешло в нас, так как в таком случае видение исчезает в момент своего возникновения - ввиду исчезновения либо видящего, либо видимого. Перцепция, совпадающая с отраженной в произведении искусства "плотью мира", либо скользит по плотно облегающей вещи границе, как в акте созерцания античной скульптуры, ренессансного портрета или барочного натюрморта, либо заложена "складками" как в восприятии иконы или экспрессионистического полотна, когда наш внутренний тактильно-оптический образ мира деформируется, повторяя изломы живописной оптической поверхности, под которой кипят энергии "невидимого". Тем не менее, граница есть, и разделяющая власть ее пространства может возобладать над близостью участников феноменологического хиазма в том случае, если художественное произведение не учитывает наш хронотопический внутренний телесный образ, если то пространство, которое открывается нам посредством поверхности холста или плоскости экрана, исключает привычную кодировку "земля - небо", "близкое - далекое", "фигура - фон", "центр - периферия". Последнее как раз игнорирует стремление автора-концептуалиста "вывести человека из себя", чтобы, ввергнув в состояние "онтологической левитации"3, заставить (или помочь) удерживаться в том просвете, где, согласно Хайдеггеру, "все приходит в присутствие", удерживать себя при рождении всего и одновременно удерживать сознание своего присутствия и того простого обстоятельства, что если ослабить усилие устояния, не бытие прекратится - прекратится сам человек. Если устройство фильмов Тарковского таково, что действие лишь время от времени приближается к предельной границе и здесь, в преддверии неведомого, происходит откровение, возрождающее персонажей к жизни истинной, то фильмы Юфита изначально "зависают", левитируют в этом пограничном пространстве, и не знают покоя ни в истине запредельной, ни в онтической правде.
Вы можете ЗАГРУЗИТЬ и ПОВЫСИТЬ уникальность своей работы
