Характерные особенности парадного портрета XVIII века. Достижения Ф.С. Рокотова в развитии портретного жанра: новая композиционная форма и новое понимание назначения портрета, передача внутреннего мира человека. Анализ известных работ Ф.С. Рокотова.
В данной курсовой работе я рассматриваю тему «Парадный портрет в творчестве Ф.С. Рокотова его достижения в развитии портретного жанра, которые заключаются новым пониманием назначения портрета, т.е. передача внутреннего мира человека. Охарактеризовать тот период времени, когда творил художник, исторические события. Через творчество Рокотова раскрыть развитие портретного жанра и охарактеризовать его вклад. Политические и культурные достижения петровской эпохи содействовали укреплению в народе чувства национальной гордости, сознания величия и мощи Русского государства.Однако в XVIII в. живопись постепенно стала приобретать европейские черты: художники осваивали линейную перспективу, позволяющую передать глубину пространства, стремились правильно изображать объем предметов с помощью светотени, изучали анатомию, чтобы точно воспроизводить человеческое тело. Особое место в русской живописи XVIII в. занял портрет. С подлинным мастерством писал Лосенко и портреты своих современников, причем в основном выдающихся деятелей русской культуры (портреты Ф. Волкова. Рокотова отличаются интимностью, тонкостью и психологизмом (портрет А.П. В годы, когда Антропов еще создавал свои портреты - точные, несколько сухие и тяжеловатые по живописи, - уже выступила, решительно утверждая новое понимание образа человека и живописных средств его воплощения, целая плеяда молодых мастеров второй половины XVIII века.Стало принятым констатировать, что в конце семидесятых годов, на переломе нового десятилетия, Федор Рокотов обращается к новой композиционной форме портрета - овалу, которого будет придерживаться вплоть до последних известных нам работ. По сравнению с прямоугольной композицией овал позволял, подчеркивая условность изображения, сообщить ему большую эмоциональную сосредоточенность и напряженность, тот замкнутый в себе мир переживаний изображенного человека, в который зритель невольно оказывался включенным. Вместо привычного «окна», позволявшего непосредственно соотносить изображение с окружающей действительностью, с оригиналом, «яйцо» овала подобное соотношение ослабляло, если не исключало. И это жизнь, отражающаяся в чувствах настороженной и недоверчивой графини Санти, избытком украшений и драгоценностей словно старающейся утвердить свое положение, значение своего титула, но где-то в затаенном блеске глаз сохраняющей веселую живость юности.Рокотов весь в напряжении собственных переживаний, собственных чувств, вызванных встречей с человеком, которому предстоит обрести новую жизнь на его холсте. «Живопись есть род мироздания» - для рокотовских портретов эти слова теоретика искусства XVIII века Архипа Иванова обретают совершенно особый и точный смысл. Первозданную остроту рокотовской палитры скрыли его же собственные, рокотовские, лаки. Пропуская, как сквозь цветное стекло, лучи света, они вобрали и пригасили всю холодную часть спектра - фиолетовые, синие, голубые, зеленые тона. И в реставрационной промывке по-прежнему нельзя с уверенностью сказать, насколько рука реставратора приблизила живопись к авторскому решению.Портреты Рокотова, написанные в 60-х годах, показывают с полной ясностью, что новые особенности трактовки человеческой личности велико все большей правде портретных образов. Портрет написан переливами цвета и света. Обратившись к московскому периоду творчества Рокотова, легко заметить, как явственно меняется круг лиц, изображаемых художником. Иные в лучшем случае известны только по именам, под портретами других приходится писать - «Портрет неизвестного», «Портрет неизвестной». Среди работ Ф.Рокотова особенно выделяется портрет Василия Ивановича Майкова, в облике которого за томной изнеженностью угадываются проницательность, иронический ум талантливого поэта.Мир Рокотова… Не просто живопись, не просто портреты - целый мир чувств, ощущений, впечатлений художника, воплотившийся в живописных полотнах. Никогда еще в русском искусстве не вырисовывался он так очевидно, трепетно и властно, никогда не захватывал так зрителя, рождая чудо сопричастности к прозрениям и виртуозному мастерству художника.
План
Оглавление
Введение
1. Парадный портрет XVIII века
2. Парадный портрет в творчестве Ф.С. Рокотова
2.1 Новая композиционная форма
2.2 Особенности живописи Ф.С. Рокотова
3. Известные работы Ф.С. Рокотова
Заключение
Список использованной литературы
Список иллюстраций
Введение
В данной курсовой работе я рассматриваю тему «Парадный портрет в творчестве Ф.С. Рокотова». Целью курсовой работы является - проанализировать через творчество Ф.С. Рокотова его достижения в развитии портретного жанра, которые заключаются новым пониманием назначения портрета, т.е. передача внутреннего мира человека.
Задачи, с помощью которых решается данная цель: 1. Охарактеризовать тот период времени, когда творил художник, исторические события.
2. Познакомиться с ситуацией в которой находилось образование живописцев того времени, переменами в нем.
3. Через творчество Рокотова раскрыть развитие портретного жанра и охарактеризовать его вклад.
В царствовании Петра Великого были проведены реформы во всех областях государственной жизни страны. Многие их этих преобразований уходят корнями в XVII век. Политические и культурные достижения петровской эпохи содействовали укреплению в народе чувства национальной гордости, сознания величия и мощи Русского государства.
Для основной массы населения этого периода времени получение образования было весьма проблематичным.
XVIII - эпоха Петра I - сыграла огромную роль в истории русской культуры. В начале XVIII в. происходит переход от средневековья к культуре нового времени, все сферы жизни общества подвергаются европеизации, происходит секуляризация культуры. Петровская эпоха всегда вызывала споры своей сложностью и неоднозначностью. Однако реформы Петра не означали радикального разрыва с прошлым, с национальными традициями, и полного усвоения западных образцов. Тем не менее, открытость русской культуры Западу ускорили ее собственное развитие. Для культуры этого периода характерна быстрая смена стилей (барокко, классицизма). Появляется авторство. Искусство становилось светским, более разнообразным в жанровом отношении, пользовалось поддержкой государства. Но наряду с появлением этих тенденций, художественная культура первых десятилетий XVIII в. сохраняла еще некоторые черты предшествующего столетия и носила переходный характер.
Вывод
Мир Рокотова… Не просто живопись, не просто портреты - целый мир чувств, ощущений, впечатлений художника, воплотившийся в живописных полотнах. Никогда еще в русском искусстве не вырисовывался он так очевидно, трепетно и властно, никогда не захватывал так зрителя, рождая чудо сопричастности к прозрениям и виртуозному мастерству художника.
Есть множество восторженных строк, посвященных рокотовским портретам, их таинственным полуулыбкам и затаенной грусти, переливам настроений и загадочности внутренней жизни. Несравнимо меньше сказано о том, насколько эта загадочность выражала изображенного человека и самого художника. А между тем Федор Рокотов первый, кто в русском искусстве сумел подчинить все средства живописи душевному миру художника - композицию, рисунок, цвет, самое движение кисти, обретшей неожиданную в те годы свободу и выразительность. Такое слияние мазка с душевным состоянием и переживанием художника знали древние китайские рисовальщики. Рокотовская кисть живет постоянным движением - легкая, стремительная, полная неиссякаемой экспрессии. Ее называли нервной и блестящей, ее точнее назвать увлеченной и нетерпеливой в своей увлеченности.
Список литературы
1. Балакина Т. И. История русской культуры - учебное пособие. М Издательский центр 1996 г.
2. Воронина Н. Блестящий портретист XVIII века. - Художник 1972 г. №5
3.Иванов А. Б. Рассказы о русских художниках - М. Просвещение 1988 г.
4. Каталог. Дмитрий Григорьевич Левицкий и Федор Степанович Рокотов - Искусство. Ленинградское отделение 1987 г.
5. Лапшина Н. П. Ф. С. Рокотов. М., 1959.
6. Лебедев А. Рокотов и Левицкий. - Искусство 1985 г. №7
7. Ломоносов М. В. Полное собрание сочинений. Т. 8. М.; Л., 1959.
8. Молева Н. М. Загадки Рокотова, или Жизнь великого портретиста времен Екатерины. М., 1994.
9. Обоймина Е., Татькова О. Этот пленительный образ. - М., Изд - во: Эксмо, 2006. - 448 с.
10. Огарева-Тучкова Н.А. Воспоминания. С. 21; Молева Н.М. Загадки Рокотова, или Жизнь великого портретиста времен Екатерины. - М., 1994;
11. Пелевин Ю.А. Александра Струйская: судьба и тайна // Историк и художник. 2006. № 4 (10);
12. Подольский Р. Новые материалы о Рокотове // Искусство. 1958. № 12.
13. Ровинский Д. А. Подробный словарь русских гравированных портретов. В 4 т. Т. 4. СПБ., 1889.
14. Романычева И. Раннее творчество мастера // Художник.1986. № 1.
