Создание одних языковых единиц (дериватов) на базе других, принимаемых за исходные. Текст как результат деривационных процессов. Изучение внутренних закономерностей музыкального текста на разных масштабных уровнях. Семантическая трактовка остинато.
При низкой оригинальности работы "Остинато как механизм деривации в текстах австрийских композиторов ХІХ-ХХ вв.", Вы можете повысить уникальность этой работы до 80-100%
На наш взгляд, деривация является емким, компактным и адекватным «инструментом» при изучении внутренних закономерностей музыкального текста на разных масштабных уровнях, особенно тогда, когда традиционные методы исследования не проникают в логику текста, не «выводят» на закономерности мышления композитора. Очевидно, что деривация может быть удобным аналитическим инструментом при анализе текстов, принадлежащих одной традиции, в данном случае австрийской, и выявлении специфических закономерностей, лежащих в основе логики их порождения и развертывания, а на этой основе их генетического родства. Очевидно, будучи способом мышления, деривация отражает константные ментальные закономерности культуры, в контексте которой рождены данные тексты. В известных нам музыковедческих исследованиях последних лет проблема остинато как механизма деривации текстов австрийской музыкальной традиции не разрабатывалась. В ХХ в. семантическая амбивалентность остинато разворачивается новыми смысловыми гранями, остинато наделяется негативным значением, становится носителем семантики зла, примером чему служат многие инструментальные сочинения Д.
Список литературы
деривационный остинато музыкальный
1. Кубрякова Е.С. Деривация / Е.С. Кубрякова, Ю.Г. Понкрац // Лингвист. энциклопед. словарь. М., 2002. С. 129-130.
2. Арановский М. Музыкальный язык. Структура и свойства / М. Арановский. М., 1998. 343 с.
3. Савченко А.С. Функционально-драматургическая роль остинато как носителя временных отношений в первых частях симфоний А. Брукнера / А.С. Савченко // Метроритм. 1. Колективна монографія. К., 2002. С. 105-107.
4. Иванова Л. О ритмических особенностях темои формообразования в первых частях камерно-инструментальных циклов Шуберта / Л. Иванова // Ритм и форма. СПБ., 2002. С. 110-130.
5. Евдокимова Ю. Учебник полифонии / Ю. Евдокимова. М., 2000. Вып. 1. 158 с.
6. Широкова В.О. О прототипах метроритмической организации тематизма concerto-grosso в музыке Барокко / В. О. Широкова // Ритм и форма. СПБ., 2001, С. 58-96.
7. Аракелова А.О. Стравинский и философские искания в России конца ХІХ первой трети ХХ веков / А.О. Аракелова // И.Ф. Стравинский / Науч. тр. Моск. консерватории. М., 1997. Сб. 18. - С. 5-16.
8. Дегтярева Н. Идея культовой драмы в опере Э. Веллеса «Алкеста» / Н. Дегтярева // Музыкальный театр ХІХ-ХХ веков: вопросы эволюции. Ростовн/Д., 1999. С. 197-213.
Размещено на .ru
Вы можете ЗАГРУЗИТЬ и ПОВЫСИТЬ уникальность своей работы
