Системне дослідження драматичного доробку відомого англійського митця Гарольда Пінтера з точки зору жанрової диференціації п‘єс різних періодів творчості у вітчизняному та зарубіжному літературознавстві. Виділення чотирьох основних типів конфлікту.
У сучасній культурній ситуації, коли переосмисленню підлягає багато мистецьких явищ, зростає науковий інтерес до творчості тих драматургів, чиї п‘єси, незважаючи на загалом несприятливий для театру час, завоювали увагу як критики, так і публіки, й зберігають статус репертуарних упродовж десятиліть. Пінтер починає свою діяльність у п‘ятдесяті роки ХХ ст., позначені в європейській культурі активізацією спроб реформувати театр. Пінтер був і лишається єдиним значним англійським драматургом, чия творчість пов‘язана з поетикою абсурду, хоч і не обмежується нею - впродовж творчої діяльності автор звертався до різноманітних жанрових форм, збагативши стильове розмаїття сучасної британської драми. Проте запропоновану ним типологію сучасної англійської драми навряд чи можна вважати вичерпною: ґрунтовно розглянувши драматургію 1910 - 1940-х років, у характеристиці повоєнної драми автор не врахував принципових змін у європейській культурі. У дисертації приділено увагу культурно-історичному контексту п‘єс Пінтера та пошуку прямих й опосередкованих культурних впливів на його творчість.У розділі першому "Драма абсурду Гарольда Пінтера" специфіка ранньої творчості Пінтера аналізується з урахуванням тенденцій англійської та континентальної культури середини ХХ ст. Художній задум пєси "Сторож" вирізнявся серед інших абсурдистських драм Пінтера зміною концепції "чужого", бродяги Девіса: якщо у попередніх творах функція чужинців - розкривати приховані комплекси та страхи інших персонажів, то в даній драмі кожна зустріч Девіса з братами Астоном та Міком виявляє нові риси його власної натури. Другий підрозділ "Специфіка сімейного конфлікту драми Гарольда Пінтера "Повернення додому" присвячено одній із найвідоміших п‘єс драматурга, яка вирізняється серед інших сімейних драм Пінтера багаторівневістю драматичного конфлікту. Третій підрозділ "Мотив гри у сімейних драмах Гарольда Пінтера" присвячено драмам "Колекція", "Коханець" та "Зрада", в яких протистояння персонажів викликане не практичними цілями, такими як досягнення влади, а прагненням уникнути жорстких рамок поведінки. Система персонажів сімейної драми Пінтера так само має спільні риси з його абсурдистською драмою - як і в його ранніх п‘єсах персонаж може бути одночасно і жертвою, і агресором або протягом дії він перевтілюється з одного в інше.
Вы можете ЗАГРУЗИТЬ и ПОВЫСИТЬ уникальность своей работы
