Особенности семплера - Контрольная работа

И простое сравнение количества мегабайт, звуков, голосов и тембров ничего не скажет о музыкальности или о немузыкальности, о креативности или о некреативности того или иного сэмплера. Пример: в западных изданиях часто приводят таблицы, где сравниваются сэмплеры по времени загрузки акаевской звуковой программы по SCSI. Многие студии даже держали Akai имеено для просматривания-прослушивания акаевских дисков и первичной каталогизации звуков. Но потом все звуки конвертировались для сэмплера, который был основным звучащим сэмплером в студии, и сохранялись в его формате.Семплер - это инструмент, который воспроизводит звуки не из внутренней памяти, как это делают ромплеры (ROM Player - воспроизводящий из постоянной памяти), а со сменных носителей - дискет, компакт-дисков, жестких дисков, - загружая их в свою оперативную память. В первую очередь, на них записаны непосредственно семплы - кусочки звуков разных инструментов в определенном формате. Семплы собраны в банки, и внутри банка каждому звуку присвоен диапазон воспроизведения, уровень динамики и ряд других параметров. В отличие от ромплеров, семплеры могут загружать в себя практически бесконечное количество разных звуков. Все, что потребуется после этого - немного подождать, пока семплер загрузит нужный банк в память.Семплеры сначала они служили для воспроизведения существующих, но сложных в обращении инструментов, затем для получения несуществующих инструментов из существующих, Позднее студиищики приспособили их да своих нужд, музыканты для своих, адиск-жокеи для своих, Оказалось, что сэмплерные приемы редакции очень похожи на приемы работы, предлагаемые дорогими (недорогих еще не было) аудио рабочими станциями нелинейного монтажа. Удешевление комплектующих и технологий привело к тому, что сэмплеры стали походить на аудио рабочие станции, а последние стали приобретать черты сэмплеров. Истоки сэмплирования лежат в "music concert", в которой простые пленочные магнитофоны и т. п. электронные устройства использовались для воспроизведения реальных звуков и музыкальных инструментов. Цифровые сэмплеры дебютировали в начале 80-х как музыкальные инструменты на основе цифровых аудиотехнологий с возможностью воспроизведения записанных звуков в соответствии с музыкальным строем. В начале 80-х сэмплеры были очень дорогими устройствами и на каждом шагу не встречались, но уже к середине 80-х появились сэмплеры за умеренные деньги и их звучание узнавалось все чаще.Диапазон (keyboard layout) показывает интервал, в пределах которого инструмент будет воспроизводить звуки с помощью одного семпла. Например, семпл Х, воспроизводящий «соль» первой октавы (корневой тон), охватывает диапазон от «до» первой октавы до «до» второй. Тогда семплер автоматически повышает и понижает «соль» до нужных нам нот в пределах заданного диапазона. Чем меньший диапазон отводится каждому семплу, тем достовернее имитация семплером оригинала, но при этом в банке содержится большее количество семплов, а значит увеличивается его объем в мегабайтах. Во многих случаях банки содержат в себе по нескольку семплов на один корневой тон, и каждый из этих семплов воспроизводится при своем диапазоне силы нажатия (динамическая зона, velocity zone).Известная линейка 12-битных Roland: S-220, S-330, S-50, S-550 и W-30 (S-760 и S-770 нельзя назвать двенадцатибитными, но они имеют похожий алгоритм звукообразования и редакции). Субтон имел свои точки начала, конца, петли и оконечной [release loop point] петли. И если современный музыкант работает в вышеозначенных "ломаных" стилях, то ему стоит учитывать приемы, которые закладывались в основу этих стилей. Roland S-760, помимо чтения собственных библиотек, имеет возможность также конвертировать и читать роландовские библиотеки 550-й серии и W30, а также Akai серии 1000 и 3000. У этого инструмента есть семплирующая опция, то есть возможность записывать звуки прямо внутрь прибора.Последнее время заслуженные сэмплеростроители, такие, как Akai и Emulator, почивают на лаврах, Roland превратил свои сэмплеры во что-то иное, а многие новые фирмы на рынке не дотягивают до известных производителей ни по качеству, ни по цене, ни по патентам. Многие сэмплеры из новых имеют очень интересные функции, которые еще неизвестно каким стилям послужат.

Содержание

Введение

Глава I. Сэмплер

1.1 Что такое семплер, его особенности, отличия от ромплера?

1.2 История развития семлперной техники

1.3 Диапазон и динамические зоны

Глава II. Виды сэмплеров

2.1 Аппаратные семлперы

2.2 Прогрманные семлеры

Заключение

Список использованной литературы

Ни для кого не секрет, что непосредственное сравнение различных музыкальных устройств даже одного класса, типа, или назначения является не совсем корректным, а точнее совсем некорректным. Сэмплеры - это прежде всего музыкальные инструменты, для каждого из них разработчики имели ввиду определенный алгоритм работы. И простое сравнение количества мегабайт, звуков, голосов и тембров ничего не скажет о музыкальности или о немузыкальности, о креативности или о некреативности того или иного сэмплера. Пример: в западных изданиях часто приводят таблицы, где сравниваются сэмплеры по времени загрузки акаевской звуковой программы по SCSI. Нет слов -важный критерий... был несколько лет назад. Многие студии даже держали Akai имеено для просматривания-прослушивания акаевских дисков и первичной каталогизации звуков. Но потом все звуки конвертировались для сэмплера, который был основным звучащим сэмплером в студии, и сохранялись в его формате. Почему конвертировались? Потому что далеко не всегда основным сэмплером был акаевский. Сейчас чаще всего для прослушивания звуков используют программные средства Gigasampler или CD-Extract.

Но и другие сэмплерные приемы тоже послужили толчком для зарождения и развития многих приемов (которые теперь уже стоит рассматривать как музыкальные). Я берусь утверждать, что развитие алгоритмов, лежащих в основе операционных систем, в частности сэмплеров, предопределило звучание и манеру написания многих современных музыкальных произведений. семплер инструмент звук аппаратный

Последнее время заслуженные сэмплеростроители, такие, как Akai и Emulator, почивают на лаврах, Roland превратил свои сэмплеры во что-то иное, а многие новые фирмы на рынке не дотягивают до известных производителей ни по качеству, ни по цене, ни по патентам. И все же стоит осмотреться. Многие сэмплеры из новых имеют очень интересные функции, которые еще неизвестно каким стилям послужат. А уж существующим-то послужат, и еще как послужат! Поверьте: когда вы освоите редактирование, то самый маленький дисплей типа "танковая щель" покажется куда милее. Да и смотреть со временем в него надо будет все реже - управление достигнет автоматизма и все будет происходить даже быстрее, чем на компьютере.

Мегабайтные фрагменты, созданные в 64-мегабайтном сэмплере, он все программирует для "one shot" воспроизведения. А что касается алгоритмов, то алгоритмы сэмплера - это его душа, слепок души его создателя - разработчика.

1) Петелин Р, Петелин Ю. Steinberg Cubase 5. Запись и редактирование музыки. БХВ-Петербург, 2010

2) Алдошина И. А. Музыкальная акустика : учебник для высших учебных заведений/ И. А. Алдошина, Р. Приттс. -СПБ.: Композитор, 2006.-

3) Юкио Сато. Без паники! Цифровая обработка сигналов. - Москва, 2010

4) 4). Logic Pro 8 и Logic Express 8. Создание и производство профессиональной музыки. Эком, 2009

Размещено на .ru