Поэтический текст как объект лингвистического исследования. Исследование качественно-количественного состава и структуры индивидуально-авторского цветового макрополя. Оценка степени значимости групп цветообозначений в поэтических текстах В. Высоцкого.
При низкой оригинальности работы "Особенности семантики цветообозначений в структуре художественного текста (на материале поэтических текстов Владимира Высоцкого)", Вы можете повысить уникальность этой работы до 80-100%
Настоящее диссертационное исследование является попыткой комплексного изучения цветовой картины мира поэта, что предполагает системный подход к изучению объекта, заключающийся в рассмотрении последнего как некоторой целостности, в анализе его составных частей. Основная цель исследования заключается в интерпретации цветовой картины мира как фрагмента поэтической картины мира В.Высоцкого. Выявить доминантные цвета в поэтической картине мира В.Высоцкого и оценить степень значимости для автора тех или иных групп цветообозначений, определив частотность их употребления. Установить и интерпретировать факты звуковой символики цвета в поэзии В.Высоцкого. Поставленная цель и задачи определили выбор материала исследования, в качестве которого представлены извлеченные методом сплошной выборки из поэтических текстов В.Высоцкого случаи употребления лексики, эксплицитно выражающие цвет или включающие имплицитно передаваемые семы цвета.Глава первая - «Цветообозначения в лингвистической литературе» - посвящена теоретическому анализу научных оснований по проблематике исследования с целью выделения тех положений современной науки о цвете, которые могут быть использованы при описании цветовой картины мира В.Высоцкого. Так, с позиции фразеологии цветообозначения рассматривает Н.В.Шелепова [2007] и Р.Р.Закиров [2003]; символику прилагательных цвета изучает Е.М.Гуделева [2008], проблема функционирования цветообозначений в художественном тексте отражена в работе Е.Ю.Уметбаевой [2009], историко-этимологический аспект лежит в основе работы И.В Садыковой [2006] и др. Индивидуально-авторское ЦМП В.Высоцкого представлено семью микрополями: белого, черного, красного, серого, желтого, синего, зеленого цветов. Более того, Высоцкий, как истинный художник слова, использует эти два цвета для достижения эффекта контраста, с помощью которого при чтении стихотворения возникает яркий зрительный образ: «Раздался звон - и ворон сел // На белое плечо» («Ошибка вышла»); «Ведь появились черные тюльпаны - // Чтобы казались белые белей» («Красивых любят чаще и прилежней»). В эту группу мы включаем нечленимые цветовые сочетания: солнечный кровоподтек, розовый восход, багровые закаты (оттенок цветового прилагательного дополняет косвенный колоратив, традиционно окрашиваемый в красный цвет), черная кровь врагов (коннотат оценки, реализованный посредством колоратива микрополя другого цвета, позволяет зрительно представит вражескую кровь в «темных тонах»); лексические оппозиции белого и красного цветов, реализованные на уровне косвенных колоративов: кровь на снегу, кровью харкало перо в невинную бумагу (зрительно представляется белый лист и красные пятна крови на нем); цветовые авторские метафоры: «К утру расстреляли притихшее горное, горное эхо, // И брызнули камни - как слезы - из раненых скал» («Расстрел горного эха»).
План
ОСНОВНОЕ СОДЕРЖАНИЕ РАБОТЫ
Список литературы
Публикации в изданиях, включенных в реестр ВАК РФ
1. Дюпина Ю.В. Особенности семантики цветообозначений в структуре художественного текста (на материале поэтических текстов Владимира Высоцкого) // Вестник Челябинского государственного университета. Филология. Искусствоведение. - 2009. - №13 (151). - Вып. 31. - С.41-45.
Публикации в других изданиях
2. Дюпина Ю.В. Цветовая гамма в стихотворении В. Высоцкого «Охота на волков» // Славяно-русские духовные традиции в культурном сознании народов России: Материалы всероссийской научно-практической конференции, посвященной Дню славянской письменности и культуры. 24 мая 2005 года. В 2 ч. Ч. II. Тюмень, 2005. - С. 76-78.
3. Дюпина Ю.В. Цветопись как доминанта художественного почерка В.Высоцкого // Сборник научных трудов ТЮМГАСУ. - Тюмень, 2006. - С. 202 - 205.
4. Дюпина Ю.В. Серый цвет в поэтическом языке В.Высоцкого // Объединенный научный журнал. - М., 2008. - № 12 (218). - С. 38 - 41.
5. К вопросу о становлении символических значений цвета // Сборник материалов I Всероссийской научно-практической конференции «Личность в контексте глобализации: проблемы и перспективы». - Тюмень, 2009. - С. 68-71.
6. Дюпина Ю.В. Функции фразеологических единиц с компонентами-прилагательными, обозначающими цвет, в художественном тексте (на материале поэтических текстов В.Высоцкого) // Фразеология в прошлом и настоящем: Материалы XXXVII Международной филологической конференции. Факультет филологии и искусств СПБГУ. (11 - 15 марта 2008 года). - Санкт-Петербург - Грайфсвальд, 2009. - С. 63 - 68.
7. Дюпина Ю.В. Семантика белого и черного цветов в поэзии В.Высоцкого // Научное творчество XXI века: Сборник трудов Ежегодной Всероссийской научной конференции учащихся, студентов и молодых ученых «Научное творчество XXI века» (февраль 2009). - Красноярск, 2009. - С. 494 - 498.
8. Дюпина Ю.В. К вопросу о порождении и восприятии текстовых единиц с семантикой цвета (по данным лингвистического эксперимента) // Объединенный научный журнал. - М., 2009. - № 6 (224). - С. 48 - 53.
Размещено на .ru
Вы можете ЗАГРУЗИТЬ и ПОВЫСИТЬ уникальность своей работы
