Особенности продюсирования программ о путешествиях на современном российском телевидении - Дипломная работа

В советское время узнать все это стало возможным с появлением на телевидении первых программ о путешествиях. Сейчас программы о путешествиях на российском телевидении все также актуальны, несмотря на то, что люди уже могут изучать мир самостоятельно, отправляясь в поездки или просто используя Интернет. И эта тенденция крайне интересна для изучения, поэтому данная работа посвящена выявлению того, какие сегодня есть телевизионные программы о путешествиях в России, и как они продюсируются. Цель исследования - выяснить, в чем особенность продюсирования программ о путешествиях на современном российском телевидении. Эмпирическую базу работы составляют программы о путешествиях, которые были показаны в период с 13 февраля 2017 года по 12 марта 2017 года на двадцати российских телеканалах с наибольшей долей по данным, приведенным в отраслевом докладе «Телевидение в России в 2015 году.Продюсер отвечает за финансы, маркетинг, а также творческую и техническую составляющие. Изначально профессия «продюсер» ассоциировалась только с киноиндустрией, но затем стала одной из самых важных и на телевидении. Именно тогда образовались первые коммерческие телеканалы, а телевидение стало напоминать организацию, нацеленную главным образом на зарабатывание денег. В своей работе 1992 года «Телевидение: теория и практика» Егоров В.В. тоже определяет профессию продюсера новой для того времени и говорит, что это «производитель, организатор передачи, доверенное лицо телекомпании, студии, редакции», которое «осуществляет художественный и организационно-финансовый контроль при создании различного рода телепередач, несет ответственность за соблюдение договоров с компанией, студией, редакцией о соответствии созданной телепередачи их требованиям, условиям договора». Таким образом, продюсер - человек, работающий всегда в условиях многозадачности.Как уже выяснилось в предыдущей части работы, управляет производством любой телевизионной программы продюсер. Создать проект и запустить его невозможно без режиссера, сценариста, оператора и художника. Ведь гораздо проще и дешевле приобрести уже готовый проект у другой компании или просто его заказать. Зубок А.С. разделяет производителей телевизионного контента на три группы «в зависимости от источников финансирования, объема передаваемых прав на телепродукцию, специализации и наличия производственных мощностеи»: аффилированные компании, продюсерско-производственные компании, продюсерские компании. Толоконникова А.В. по-другому называет поставщиков телевизионного контента: продакшн компании, продюсерские компании и компании, сочетающие в себе особенности двух предыдущих.Кузнецов В.Г. определяет жанр как «исторически определившийся тип отображения реальной действительности, обладающий рядом относительно устойчивых признаков». Другими словами, каждая программа в сетке вещания обладает своими особенностями, способами отображения действительности и ярко выраженными признаками, благодаря которым можно определить, в каком жанре она снята. Здесь уже речь идет о том, что у каждого жанра есть свои четкие признаки и конкретная форма. Егоров В.В. рассматривает не «жанр» в целом, а именно «телевизионный жанр». Все три вышеперечисленных элемента позволяют понять, к какому жанру относится любой телевизионный проект.На любом телеканале телевизионный контент стоит в определенной четко выстроенной и тщательно продуманной последовательности. Это результат кропотливой работы под названием «программирование», которое Толоконникова А.В. определяет, как «планирование и размещение различных программ в эфирнои сетке телеканала». Борецкий А.В. сравнивает такой процесс с возведением настоящего здания, которое «помимо строительного материала - требует с самого начала осознания идеи, определения цели (функционального назначения), выбора места и оформления этих предпосылок в архитектурныи проект (реальныи план). «Строительным материалом» в данном случае является телевизионный контент, наполняющий эфирную сетку. Если эфирная сетка составлена правильно, то телеканал будет «держать» аудиторию и даже привлекать новую, а это именно то, что нужно рекламодателям, которые хотят, чтобы их продукт увидело как можно больше телезрителей.Любое СМИ в разной форме предоставляет аудитории информацию и всегда старается заинтересовать как можно больше людей. Данная информация помогает понять - оценят ли зрители новый проект, станет ли он успешным и есть ли в нем необходимость вообще. Информация о целевой аудитории телеканала и ее вкусовых предпочтениях принимается к сведению и при формировании эфирной сетки. Аудиторию средств массовой информации в целом Полуэхтова И.А. рассматривает как «численно большие гетерогенные группы рассредоточенных в пространстве индивидов». Именно в тот момент, когда человек включает телевизор, он становится зрителем и входит в состав телевизионной аудитории.Определяют его как «особое направление журналистики, которое предоставляет массовому потребителю информацию о путешествиях, затрагивает темы истории, географии, культу

Содержание

Введение

1. Теоретическая часть

1.1 Профессия «продюсер» на телевидении

1.2 Производство телевизионных программ

1.3 Телевизионные жанры и форматы

1.4 Программирование эфирной сетки телеканалов

1.5 Телевизионная аудитория

1.6 Телевизионная трэвел-журналистика

2. Результаты исследования

2.1 Сравнительный анализ программ о путешествиях

2.2 Продюсирование программ о путешествиях

2.3 Особенности производства трэвел-проектов

3. Проектная часть

3.1 Синопсис нового телевизионного проекта о путешествиях

3.2 Тизер нового телевизионного проекта о путешествиях

Заключение

Список использованной литературы и источников

Приложения

На российском телевидении сегодня очень много программ, сериалов, документальных и художественных фильмов на любой вкус. Ни один телевизионный сезон не обходится без грандиозных премьер. Постоянно создаются, разрабатываются и покупаются уникальные проекты с целью привлечения внимания максимально широкой аудитории.

Телезрителям предлагается контент самых разных тематик, что позволяет каждому человеку найти что-то интересное для себя. Некоторые темы настолько популярны, что под них создаются даже отдельные телеканалы. И путешествия - одна из них.

Интерес к тому, что происходит в нашем необъятном мире, как живут люди в разных уголках Земли, какие живописные места есть на планете, у людей был всегда. В советское время узнать все это стало возможным с появлением на телевидении первых программ о путешествиях. Тогда многие не могли покинуть пределы родной страны, и телевизор стал своеобразным «окном» в далекий и неизведанный мир.

Сейчас программы о путешествиях на российском телевидении все также актуальны, несмотря на то, что люди уже могут изучать мир самостоятельно, отправляясь в поездки или просто используя Интернет. Современные телевизионные трэвел-проекты создаются с учетом интересов аудитории, которая требует теперь не только познавательной информации об окружающем мире. И эта тенденция крайне интересна для изучения, поэтому данная работа посвящена выявлению того, какие сегодня есть телевизионные программы о путешествиях в России, и как они продюсируются. Результаты исследования помогут понять специфику производства таких проектов на современном российском телевидении и выяснить, есть ли потенциально свободная ниша для новых программ на данную тематику. На основе всего этого в практической части работы будет предложен синопсис нового телевизионного проекта о путешествиях, разработанного для конкретного телеканала и таймслота, а также сценарий тизера и сам видеоролик.

Тема данной магистерской диссертации в целом разработана слабо. Совсем мало российских и зарубежных трудов о продюсировании, производстве телевизионных проектов, программировании эфирной сетки, аудитории, жанрах, форматах и трэвел-журналистике. В основном это журнальные статьи и учебные пособия. Нет серьезных и основательных работ про продюсирование именно трэвел-программ, особенно на российском телевидении. Это касается как теоретического материала, так и результатов масштабных исследований. Но в то же время очень много исследовательских студенческих работ про трэвел-программы, что говорит об интересе молодого поколения к данной теме. Таким образом, магистерская диссертация основывается на различных российских и зарубежных источниках, которые полностью или хотя бы косвенно затрагивают тему продюсирования и производства телевизионных проектов о путешествиях.

Цель исследования - выяснить, в чем особенность продюсирования программ о путешествиях на современном российском телевидении. Чтобы ее достичь, необходимо поочередно решить следующие задачи: 1. Узнать, как со временем менялись программы о путешествиях на отечественном телевидении;

2. Изучить, какие трэвел-программы показываются сегодня в России, и кто их аудитория;

3. Ознакомиться со спецификой и этапами производства современных трэвел-программ;

4. Определить особенности продюсирования программ о путешествиях на российском телевидении.

Объект исследования - программы о путешествиях на современном российском телевидении. Предметом, соответственно, является продюсирование трэвел-проектов.

В процессе работы над исследованием проверяются следующие гипотезы: 1. На всех телевизионных проектах о путешествиях обязательно задействовано несколько разных продюсеров, которые отвечают за свои конкретные направления. Например, исполнительный продюсер, креативный продюсер и так далее;

2. Продюсирование трэвел-проектов - очень трудоемкий процесс, который усложняется постоянными командировками, дорогостоящими выездными съемками и длительным производством каждого отдельного выпуска;

3. Все программы о путешествиях производятся по заказу телеканалов отдельными компаниями, и продюсер проекта является связующим звеном, он решает и согласовывает все вопросы между этими двумя сторонами на разных стадиях производства.

Эмпирическую базу работы составляют программы о путешествиях, которые были показаны в период с 13 февраля 2017 года по 12 марта 2017 года на двадцати российских телеканалах с наибольшей долей по данным, приведенным в отраслевом докладе «Телевидение в России в 2015 году. Состояние, тенденции и перспективы развития». К ним относятся: Первый канал, Россия 1, НТВ, ТНТ, Пятый канал, СТС, РЕН ТВ, ТВ Центр, ТВ-3, Россия 24, Домашний, Звезда, Карусель, Канал Disney, МАТЧ ТВ, Че, Пятница, Россия К, Ю, 2х2 (см. рис. 1). Вместо прекратившего свое вещание в 2015 году телеканала Россия 2 в расчет берется 2х2, который располагается на 21 месте в этом же списке.

Так как работа над данным исследованием ведется два года, то на момент сравнительного анализа телевизионных программ о путешествиях на современном российском телевидении информация за 2015 год по доле аудитории телеканалов была самой свежей и актуальной. Стоит отметить, что за один год ситуация изменилась незначительно.

Рис. 1. Доли аудитории телеканалов в 2015 году, % (Аудитория «Все 4 »)

В 2016 году первые места по доле аудитории занимают те же телеканалы, что и в 2015 году. Единственное отличие - телеканалы Мир и ТНТ4 теперь располагаются на 20 позиции вместо телеканала 2х2 (см. рис. 2).

Рис. 2. Доли аудитории телеканалов в 2016 году, % (Аудитория «Все 4 »)

Для достижения поставленной цели исследования используются три метода: сравнительный анализ, вторичный анализ контента и экспертное интервью. В ходе сравнительного анализа детально рассматриваются и сравниваются все телевизионные программы о путешествиях, которые выходят в указанные сроки (с 13 февраля 2017 года по 12 марта 2017 года) на двадцати российских телеканалах с наибольшей долей в 2015 году. Поиск трэвел-проектов ведется на сайте «Яндекс.Телепрограмма». Детальные сведения о конкретных программах о путешествиях и самих телеканалах берутся уже на их официальных Интернет-ресурсах. Происходит сравнительный анализ следующим образом: сначала изучаются эфирные сетки двадцати телеканалов; затем идентифицируются и отбираются все программы о путешествиях; после этого каждый проект просматривается, изучается информация по нему на официальных сайтах, все данные фиксируются; в самом конце происходит анализ и сравнение отобранных программ о путешествиях.

Вторичный анализ контента необходим для изучения доступной информации по аудитории проектов, отобранных во время сравнительного анализа, а также телеканалов, на которых они показываются. Изучается и анализируется информация на официальных сайтах телеканалов и медиахолдингов, в которые они входят, а также данные, представленные в свежих отраслевых докладах.

Экспертные интервью с продюсерами и авторами программ о путешествиях позволяют узнать особенности продюсирования и производства современных трэвел-проектов. Для того чтобы картина была наиболее полной, интервью берутся с людьми, работающими на разных телеканалах, где есть такие программы. Строится работа с экспертными интервью следующим образом: сначала происходит поиск информантов, затем проводятся сами интервью, которые обязательно записываются на диктофон, после этого аудиозаписи расшифровываются, анализируется весь полученный материал. Чтобы понять принципы работы продюсеров на трэвел-проектах, для данного исследования всего выполнено 3 интервью с экспертами: креативным продюсером телеканала «Поехали!» Артуром Тарасенко (Первый канал. Всемирная сеть), автором и ведущим программы «Пешком…» Михаилом Жебраком (Россия К) и продюсером проекта «Поедем, поедим!» Анной Исаевой (НТВ), которая до этого много лет проработала на «Непутевых заметках» (Первый канал).

К основным понятиям магистерской диссертации относятся: телевизионное продюсирование, продюсер, программа, жанр, формат, программирование, аудитория, трэвел-журналистика.

Данная работа обладает практической значимостью. После ее завершения станет понятно, какие программы о путешествиях есть на современном российском телевидении, и как они продюсируются. Эта информация крайне полезна тем, кто работает с таким проектами и планирует разрабатывать и запускать новые трэвел-программы.

Магистерская диссертация традиционно начинается с теоретической части, в которой описываются основные понятия. Вторая часть полностью посвящается результатам исследования. В третьей предлагается синопсис нового телевизионного проекта о путешествиях для конкретного телеканала и таймслота, который разрабатывается с учетом теоретической и исследовательской частей, а также сценарий тизера и сам видеоролик. После этого идет заключение, где описываются основные выводы, а также подтверждаются или опровергаются выдвинутые гипотезы. В самом конце представляется список использованной литературы и источников, и приложения.