Особенности портретных характеристик персонажей в романе М. Горького "Дело Артамоновых" - Дипломная работа

Министерство по образованию и науке Российской Федерации ФГБОУ ВО «Ярославский государственный педагогический университет им. НА ТЕМУ «ОСОБЕННОСТИ ПОРТРЕТНЫХ ХАРАКТЕРИСТИК ПЕРСОНАЖЕЙ В РОМАНЕ М. Работа выполненаГорький стремился показать на примере одного рода вырождение господствующего класса, длительный, но неминуемый процесс разложения капиталистического строя. Так он проводит представителей трех поколений через отношение к женщине, к любви (испытание любовью), представитель каждого поколения убивает или пытается убить кого-то, и Горький анализирует причины, которые толкают их на преступление. Портретные детали в романе - это ключ к раскрытию характеров героев, через них писатель входит во внутренний мир героя, помогает читателю узнать его самые сокровенные мысли. Горького, и в частности к роману «Дело Артамоновых» в наши дни не ослабевает. В переизданной в 2017 году книге известного писателя, историка литературы Дмитрия Быкова «А был ли Горький?» перед читателями Горький предстает не «буревестником революции, как это было принято в советское время, а человеком незаурядным, выдающимся мастером русской прозы, свидетелем и летописцем великих исторических событий.Внимание к проблеме исследования теоретико-литературной категории «портрет» («портретная характеристика») обусловлена актуальностью вопросов, связанных с современным подходом к прочтению художественных текстов. Одним из таких важных компонентов художественной структуры является портрет литературного героя, который играет большую роль и в раскрытии идейно-художественного содержания произведения, и в создании психологической характеристики героев. Для того чтобы зримо представить героя, читателю требуется внимательно перечитать портрет, как советуют многие писатели. Портрет может сопровождаться авторскими комментариями, которые помогают раскрыть связи между портретом и характером персонажа. Кормилову, который включает в портрет «…описание либо создание впечатления от внешнего облика персонажа, прежде всего лица, фигуры, одежды, манеры держаться», формы поведения человека, по его мнению, нельзя вводить в определение литературного портрета.В большинстве художественных текстов используются портретные детали, в каком-то произведении писатель уделяет этой категории больше внимания, в каком-то меньше. Внешность может многое рассказать о герое: о его национальности, возрасте, социальном положении, вкусах, привычках, о свойствах темперамента. Для писателя «оригиналом» служит не отдельный человек, а общие, существенные свойства людей, как универсальные, так и присущие людям определенного типа, характера, поколения. Описывая лицо, автор имеет возможность показать героя в динамике, продемонстрировать изменение настроения или показать суть его характера. То Элен принимает «то самое выражение, которое было на лице фрейлины», то «лицо ее зарумянилось», то лицо ее поражает Пьера «своим изменившимся, неприятно-растерянным выражением» или «лицо Элен сделалось страшно».Хализев выделяет исторические типы портрета: идеализирующий, гротескный и портрет, связанный с психологическим анализом. Уртминцева выделяет три основные разновидности портрета: собственно портрет (изображение внешности персонажа с точки зрения повествователя), визуальный образ, передающий точку зрения «другого» (или других), портретную характеристику, складывающуюся из соединения точек зрения повествователя и «другого». В нем последовательно, с разной степенью полноты, дается своего рода перечень портретных деталей, иногда с обобщающим выводом или авторским комментарием относительно характера персонажа, проявившегося в портрете; иногда с особым подчеркиванием одной-двух ведущих деталей. Главная цель, которая стояла перед автором «Героя нашего времени» и которой он подчинил все художественные средства, была следующая - увидеть героя глазами различных персонажей, постепенно приблизить читателя к разгадке тайны личности Печорина, характер которого не развивается, а раскрывается, и раскрывается именно через портрет. Так, портрет Марии в поэме А.С.Пушкина «Полтава» дан на фоне панорамы Полтавского края, а портрет Дуни в «Станционном смотрителе» - на бытовом фоне, что подчеркивает романтический характер одной героини и «обытовленность» другой.Писатель показал, что труд - это единственный источник ценностей, выработанный человечеством, единственный двигатель истории вперед, животворящая сила для человека. От поколения к поколению теряется интерес к «делу», в результате рушится не только само «дело», разрушаются родственные связи, вырождается сила рода, «мельчает» сам человек. Повествование в романе «Дело Артамоновых» Горький организует по двум принципам: семейно-биографическому и портретно-характерологическом. Алексей, племянник Ильи Артамонова, красавец и щеголь есть и деловитость, и энергия, но к делу он относится как к игре. В третьем поколении писатель показывает полный отход от дела, созданного Ильей-старшим.

ОГЛАВЛЕНИЕ

ВВЕДЕНИЕ

ГЛАВА 1. ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ АСПЕКТЫ ИСПОЛЬЗОВАНИЯ ПИСАТЕЛЯМИ ПОРТРЕТНЫХ ДЕТАЛЕЙ ДЛЯ СОЗДАНИЯ ХАРАКТЕРА ГЕРОЕВ

1.1 Определение теоретико-литературной категории «портретная характеристика»

1.2 Портретная характеристика как важная составляющая образа. Роль портретной детали

1.3 Виды и типы портретных описаний

ГЛАВА 2. ПРАКТИЧЕСКИЕ АСПЕКТЫ ИСПОЛЬЗОВАНИЯ ПОРТРЕТНЫХ ДЕТАЛЕЙ В ЦЕЛЯХ РАСКРЫТИЯ ХАРАКТЕРОВ ПЕРСОНАЖЕЙ В РОМАНЕ М. ГОРЬКОГО «ДЕЛО АРТАМОНОВЫХ»

2.1 Портретно-характерологический принцип как один из основных принципов организации романа М. Горького «Дело Артамоновых»

2.2 Портреты-описания и портреты-впечатления в романе, их роль в раскрытии идейного замысла произведения Горького

2.3 Портретные описания развернутые и фрагментарные как способ психологической характеристики персонажа

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК