Особенности музыкального произведения как объекта авторского права - Реферат

Авторское право - это совокупность правовых норм, регулирующих отношения, которые возникают в связи с созданием и использованием произведений литературы, науки и искусства. В результате технического прогресса авторское право, распространяющееся ранее на весьма узкий круг лиц - писателей, драматургов, композиторов, художников и других представителей культуры и образования, деятельность которых признавалась хоть и важной, но экономически неимущественной, не влияющей решительным образом на формирование национального богатства, - перестало играть прежнюю второстепенную роль. Музыкальные произведения относятся к традиционным объектам авторского права. В виду такой аналогии, право на литературное, драматическое или художественное произведение и право на музыкальное произведение являются составною частью одного и того же понятия авторского права, и к ним в целом могут быть применены одни и те же нормы закона. Музыкальные произведения, наряду с иными традиционными объектами авторского права вступают в цифровой век.Музыкальное произведение для признания его объектом авторского права должно отвечать общим требованиям, предъявляемым ко всем таким объектам. 96 Основ гражданского законодательства объект авторского права должен быть результатом творчества и получить выражение в такой форме, которая создает возможность воспроизведения произведения. К объективной форме музыкального произведения закон не предъявляет каких-либо особых требований, в частности, он не связывает признание музыкального произведения объектом авторского права с какой-то определенной объективной формой - записью на письме с помощью потных знаков, звукозаписью и т. п. Для обеспечения восприятия музыкального произведения ведущее значение принадлежит той объективной форме, которая направлена на достижение его конечной цели - непосредственного восприятия на слух - исполнению. Так, весьма затруднительным оказывается доказательство факта повторного исполнения и воспроизведения вообще (соответственно неосуществимым становится право на вознаграждение), доказательство плагиата и вообще неправомерного использования произведения, неясно, как обеспечить соблюдение неприкосновенности произведения и т. п.Обработка является объектом авторского права и охраняется независимо от того, откосятся ли сами обрабатываемые произведения к объектам авторского права. Вряд ли правильно считать, что о непризнании самим законодателем переложения объектом авторского права прямо свидетельствует то, что «переложения не оплачиваются при переиздании».3 Как известно, в некоторых случаях не оплачиваются и произведения, безусловно являющиеся объектом авторского права (например, произведения, созданные в порядке выполнения служебного задания). О непризнании законодателем произведения объектом авторского права свидетельствуют либо прямое указание закона в общей форме, либо отказ в признании всех авторских правомочий (во всяком случае, права авторства), а не одного из них, хотя бы и весьма важного (права на вознаграждение). Вопрос об авторском праве на оркестровку в 1944 г. был предметом исследования Верховного Суда СССР, который констатировал, что «...оркестровка П. может быть признана творческой со всеми вытекающими отсюда последствиями только при том условии, если автор не ограничился применением обычных технических приемов оркестровки, а проявил в работе оригинальное оркестровое мышление». Таким образом, произведения, созданные на основе других произведений, можно подразделить на три группы: безусловно, являющиеся объектом авторского права; безусловно не являющиеся таким объектом (результат работы преимущественно технического характера); являющиеся объектами в зависимости от степени творческого труда, вложенного при их создании.Значение авторского права во всем мире резко возросло изза невероятного по своей быстроте и масштабам развития технологий и средств коммуникаций, позволяющих максимального быстро осуществлять копирование и распространение таких традиционных объектов авторского права как музыкальные произведения. В данной связи, учитывая тот факт, что Россия с целью предоставления максимальной защиты отечественным авторам и произведениям, а также для соблюдения своих международно-правовых обязательств, стремится привести национальное авторско-правовое законодательство в соответствие с международными, в том числе и общеевропейскими стандартами, представляется достаточно важным и полезным изучение британского опыта правового регулирования режима музыкальных произведений. Несмотря на это анализ российской юридической литературы позволил прийти к выводу, что в отношении музыкальных произведений основной акцент делается именно на музыкальную составляющую данного произведения, т.е. речь идет о роли мелодии, гармонии, ритма и так далее, а не о возможном сопровождающем тексте.

Содержание

Введение

1. Особенности музыкального произведения как объекта авторского права

2. Проблемы авторского права на музыкальные произведения

Заключение

Список используемой литературы

Актуальность темы. Авторское право - это совокупность правовых норм, регулирующих отношения, которые возникают в связи с созданием и использованием произведений литературы, науки и искусства. В результате технического прогресса авторское право, распространяющееся ранее на весьма узкий круг лиц - писателей, драматургов, композиторов, художников и других представителей культуры и образования, деятельность которых признавалась хоть и важной, но экономически неимущественной, не влияющей решительным образом на формирование национального богатства, - перестало играть прежнюю второстепенную роль. Развитие глобальных сетей коммуникации наряду с быстрым ростом сопровождающей этот процесс электронной торговли требуют осмысления сути и роли авторского права на современном этапе.

Музыкальные произведения относятся к традиционным объектам авторского права. Разница между литературным и музыкальным произведениями заключается в том, что в первом мысль автора, его настроение и вообще его духовная деятельность осуществляется в словах, а во втором духовная деятельность композитора проявляется в тонах и звуках. В виду такой аналогии, право на литературное, драматическое или художественное произведение и право на музыкальное произведение являются составною частью одного и того же понятия авторского права, и к ним в целом могут быть применены одни и те же нормы закона. Таким образом, изучая правой режим музыкальных произведений можно проследить общее направление и тенденции развития современного авторского права как такового.

Музыкальные произведения, наряду с иными традиционными объектами авторского права вступают в цифровой век. Существование любого в том числе и музыкального произведения в цифровой форме резко увеличивает легкость и скорость его копирования, качество копий, возможности манипуляций и изменения произведения, а также скорость с которой его копии, как законные, так и незаконные, становятся доступными общественности.

Эпоха информационного общества обусловила революционные изменения в музыкальной практике путем интеграции музыки в общий процесс развития информационной технологии как основы современной цивилизации, и последствия их не ограничиваются только появлением возможности сочинения и исполнения музыкальных произведений с помощью новых средств и инструментов. С точки зрения права технологический прогресс повлек за собой необходимость изменения традиционных представлений об общественном интересе и индивидуальных правах в связи с созданием и использованием информационной продукции.

Благодаря быстро развивающейся сети Интернет пользователь получает доступ к музыке в любое время и теоретически из любого уголка земного шара. В этих условиях музыкальные произведения могут передаваться из одной страны в другую со скоростью света. В качестве пользователей мы получаем несметное количество выгод. Но как только музыка становится более доступной, более удобной или легко воспроизводимой, она становится и более уязвимой с точки зрения пиратства, т.е. возникает непосредственное нарушение законных интересов авторов и иных правообладателей. Данные обстоятельства заставляют обратить внимание на детальное изучение вопросов, связанных с правовым регулированием музыкальных произведений.

Под влиянием указанных факторов в современном мире стало невозможно адекватное существование какой-либо национальной правовой системы в отрыве от общемировых тенденций. В связи с этим постоянно усиливается процесс взаимозависимости и взаимовлияния государств. Утверждение приоритета международного права для национального права (как, например, это установлено п. 4 ст. 15 Конституции Российской Федерации) сопровождается использованием международных принципов, норм и понятий в национальном праве.

В настоящее время авторское право - одна из наиболее динамично развивающихся отраслей права. Значение авторского права во всем мире резко возросло изза невероятного по своей быстроте и масштабам развития технологий и средств коммуникаций, позволяющих максимального быстро осуществлять копирование и распространение таких традиционных объектов авторского права как музыкальные произведения. Указанные процессы, помимо прочего, многократно увеличили и ускорили обмен продуктами творческой деятельности между отдельными странами и регионами.

В данной связи, учитывая тот факт, что Россия с целью предоставления максимальной защиты отечественным авторам и произведениям, а также для соблюдения своих международно-правовых обязательств, стремится привести национальное авторско-правовое законодательство в соответствие с международными, в том числе и общеевропейскими стандартами, представляется достаточно важным и полезным изучение британского опыта правового регулирования режима музыкальных произведений.

Российский законодатель упоминает о музыкальных произведениях, которые как могут сопровождаться текстом, так и быть без такового. Британский же законодатель однозначно отделяет авторское право на музыкальные произведения от возможного сопроводительного текста любого характера. Несмотря на это анализ российской юридической литературы позволил прийти к выводу, что в отношении музыкальных произведений основной акцент делается именно на музыкальную составляющую данного произведения, т.е. речь идет о роли мелодии, гармонии, ритма и так далее, а не о возможном сопровождающем тексте.

Авторско-правовая защита предоставляется не всякому выражению идеи, а лишь тому, что в России является результатом творческой деятельности автора.

Для возникновения авторско-правовой охраны в России, произведение не должно быть зафиксировано в материальной форме.

Автором музыкального произведения, признается только физическое лицо, в действительности создавшее произведение. Автору в отношении его произведения принадлежат личные неимущественные или так называемые «моральные» права и имущественные права.

1. Авдонин, Р. В. Содержание авторских прав в российском гражданском праве: Дисс. … канд. юрид. наук. - М.: Российский государственный институт интеллектуальной собственности, 2005. - 207 с.

2. Белов, В. В., Виталиев, Г. В., Денисов, Г. М. Интеллектуальная собственность. Законодательство и практика применения: Практическое пособие. - М.: Юристъ, 2006. - 351 с.

3. Близнец, И. А., Леонтьев, К. Б. Авторское право и смежные права: учеб. / Под ред. И.А. Близнеца. - М.: Проспект, 2009. - 416 с.

4. Волков, И. С. Защита авторских прав по законодательству Российской Федерации: Дисс. … канд. юрид. наук. - М.: Российский университет дружбы народов, 2001. - 199 с.

5. Всеобщая Декларация прав человека / Сост. Г. Дубров. - М.: Русская правда, 2012. - 192 с.

6. Голощапов, А. М. Особенности правового регулирования авторского права в Российской Федерации и за рубежом // Проблемный анализ и государственно-управленческое проектирование. 2011. Т. 4. №1. С. 42-46.

7. Зильберштейн, Н. Л. Авторское право на музыкальное произведение. М., 1960. С. 19.

8. Ионас, В. Я. Критерий творчества в авторском праве и в судебной практике. С. 59-60.

9. Канатов, Т. К. Некоторые вопросы охраны и защиты субъективных авторских прав авторов и иных правообладателей // Евразийский юр. журн. 2010. №28. С. 105-107.

10. Конституция Российской Федерации. Конституция РФ. Государственный флаг РФ. Государственный герб РФ. Государственный гимн РФ. - М.: АСТ, Астрель, 2009. - 64 с.

11. Комментарий к Конституции Российской Федерации / Под ред. Л.В. Лазарева. - М.: Новая правовая культура: Проспект, 2009. - 816 с.

12. Комментарий к Конституции Российской Федерации / Под ред. В.Д. Зорькина, Л.В. Лазарева. - М.: Эксмо, 2010. - 1056.

13. Кудрявцев, Н. В. Свобода научного творчества // Гос. и право. 2009. №5. С. 22-28.

14. Луков, М. В. Культура повседневности // Информационный гуманитарный портал «Знание. Понимание. Умение». 2008. №4. С. 11-14.

15. Международное право / Под ред. К. Гасанова. - М.: Юнити-Дана, Закон и право, 2009. - 408 с.

16. Право. Серия: Высшее образование / Под ред. Н. Чистякова. - М.: Инфра-М, 2011. - 320 с.

17. Сазонникова, Е. В. Содержание свободы творчества в конституционном праве России // Журн. рос. права. 2009, №5. С. 52 - 59.

18. Тучкова, О. «Музыкальные произведения как объекты авторского права и их правовая охрана», И. С. Авторское право и Смежные права; №1, 2008 с.27-28

19. Эстетика: Словарь / Под ред. А. А. Беляева. М., 1989. С. 219.

Размещено на .ru