Особенности исполнения партий драматических сопрано в оперном творчестве композиторов Чехии - Дипломная работа

Особенности исполнения партий драматических сопрано в оперном творчестве композиторов ЧехииПричиной этого явления стало формирование национально-освободительного движения, чутко отраженного народным творчеством и произведениями чешских классиков, выведших на общеевропейский уровень национальное своеобразие музыки Чехии. Чешский академик Зденек Неедлы отмечал, что славянской музыке в западной, мировой музыкальной литературе отводится особое место, помещая вне общего развития и истории музыки, а только после изложения истории западной музыки, в главах о «национальных школах» о музыке малых, славянских народов, подчеркивая ее провинциальность и значение лишь в местном масштабе. Таким образом, столь узкое направление в исследовании, как особенности исполнения партий драматических сопрано в оперном творчестве композиторов Чехии весьма актуально и не было рассмотрено нигде ранее. На чешскую музыку второй половины XIX - начала XX вв. большое влияние оказало развитие контактов с русским искусством литературы и музыки. Бэлза «Очерки развития чешской музыкальной классики» раскрывают самобытность чешской музыкальной культуры, хорошо проанализирована опера «Проданной невеста».Композиторы широко следовали жанровым канонам классиков XVIII в., по-новому их наполняя динамичностью, порожденной революцией во Франции, и получившей отражение в опере всей Европы. Характеры героев и среда, в которой они действуют, получают все более отчетливую национальную окраску; все более конкретными становятся их окружение, быт, сложившиеся взаимоотношения, а вместе с тем на сцене и в музыке все шире утверждается фольклорное начало - народные песни, танцы, обряды. Опера «Белая дама» (1825 г.) Буальдье завоевала сердца слушателей изза таинственных ночных сцен, которым музыка композитора придала необычный тревожный колорит, и благодаря живописной передаче картин сельского быта, обилию песенных элементов и меткости характеристик деревенского типажа. Германия, стремилась к объединению художественных сил и проявляла особый интерес к жизни, быту и литературным памятникам своего народа. Обращение к миру народных поверий и легенд открыло перед ее композиторами сокровищницу еще неиспользованных оперой богатств: увлекательные сюжеты, созданные народной фантазией, многообразие национальных типов и характеров, красочность старинных обрядов и обычаев, тесно связанных с первоисточниками песенного творчества.Партия Аиды также может быть исполнена этим голосом с лучшим эффектом в более лирических эпизодах, например, в арии на берегу Нила или в дуэте в подземелье; но в сцепе соперничества с Амнерис, с отцом, наконец в упомянутых выше ансамблях из И действия, главенствовать будет, конечно, драматнческое сопрано. Прокофьевым голоса для исполнения роли Наташи Ростовой в опере «Война и мир» как лирико-драматическое сопрано и вот почему: этот голос не вяжется с юным обликом Наташи «страшно тоненькой черноглазой девочки». В первых операх композитор выполнил свою миссию основоположника чешской музыки и заявил о себе как национальный композитор и художник, способный обогатить мировую музыкальную культуру. Всемирное значение Сметаны состоит в творческом переосмыслении принципов великого автора «Свадьбы Фигаро», создав оперу на сюжет из жизни чешского народа - «Проданную невесту», ставшую новым видом реалистичной музыкальной комедии. Дворжак на пороге своего шестидесятилетия решил все свои силы посвятить только опере, и весной 1900 г. начал работу над «Русалкой» - предпоследней из десяти своих опер, на либретто чешского драматурга, поэта и режиссера Ярослава Квапила (1868 - 1950).Для достижения данной цели были выполнены соответствующие задачи: прослежены общие тенденции развития европейской оперы второй половины XIX - середины половины XX века; выявлено взаимовлияние европейских и чешских композиторов на примере камерно-инструментального и симфонического творчества; обозначен феномен национальной самобытности чешской оперы; охарактеризовано драматическое сопрано в работе Б. Сметана «Проданная невеста»; выявлены особенности сопрано в опере А. Гостинский, выступая на юбилее Дворжака (1901), гюворил: «сегодня, в начале XX столетия, мы видим опять Дворжака в качестве единственного представителя чешской музыки. из того созвездия, которое озарядо растущую чешскую музыку, он один остался в живых, и, таким образом, вся благодарность, любовь и уважение, которое мы питаем к деятелям этого блестящего, исторически памятного периода развития нашей музыки, сегодня может проявляться персонально только в отношении Антонина Дворжака». Оперы «Проданная невеста» (комическая), «Русалка» (лирическая сказка) и «Катя Кабанова» (трагическая) представляют исторически важный и благодарный материал для исследователя, а в связи с этим определилась и важность рассмотрения именно этих указанных опер в аспекте общего развития европейского музыкального искусства в переломный период рубежа XIX - XX вв.

Содержание

Введение

Глава I. Чешская школа оперы второй половины XIX - середины половины XX века

1.1 Общие тенденции развития европейской оперы второй половины XIX - середины половины XX века

1.2 Взаимовлияние европейских и чешских композиторов на примере камерно-инструментального и симфонического творчества

1.3 Феномен национальной самобытности чешской оперы

Глава II. Особенности исполнения партий драматических сопрано в творчестве композиторов чешской школы на примере Б. Сметана, А. Дворжака, Л. Яначека

2.1 Драматическое сопрано в работе Б. Сметана «Проданная невеста»

2.2 Особенности сопрано в опере А. Дворжака «Русалка»

2.3 Специфика раскрытия драмы у Л. Яначека в произведении «Катя Кабанова»

Заключение

Список литературы

Актуальность. Музыкальная культура Чехии раскрыла значительный ряд художественных сокровищ мирового масштаба. Став профессиональным классическим композиторским искусством, музыка чехов сохранила самобытность народного искусства. Расцвет музыкальной классики Чехии начался в XIX в. Причиной этого явления стало формирование национально-освободительного движения, чутко отраженного народным творчеством и произведениями чешских классиков, выведших на общеевропейский уровень национальное своеобразие музыки Чехии. Такими классиками были Бедржих Сметана, Антонин Дворжак и Леош Яначек.

Заслуги чешской музыкальной классики были признаны не сразу. Чешский академик Зденек Неедлы отмечал, что славянской музыке в западной, мировой музыкальной литературе отводится особое место, помещая вне общего развития и истории музыки, а только после изложения истории западной музыки, в главах о «национальных школах» о музыке малых, славянских народов, подчеркивая ее провинциальность и значение лишь в местном масштабе. Но для мирового музыкального искусства значителен сам факт ее существования.

Таким образом, столь узкое направление в исследовании, как особенности исполнения партий драматических сопрано в оперном творчестве композиторов Чехии весьма актуально и не было рассмотрено нигде ранее.

Наибольшее понимание достоинство музыки Чехии находило в славянских странах. Концерты А. Дворжака в России (1890), Москве и Петербурге, были тепло встречены и нашли хвалебные отклики в печати.

На чешскую музыку второй половины XIX - начала XX вв. большое влияние оказало развитие контактов с русским искусством литературы и музыки. Здесь важно отметить посещение Праги Балакиревым, дирижировавшим операми Глинки, и Чайковским с концертами из своих произведений.

Степень научной разработанности проблемы. Черная Е.С. в работе «Беседы об опере» прослеживает общие тенденции развития европейской и русской оперы с момента ее зарождения до современности.

Работа И.Ф. Бэлза «Очерки развития чешской музыкальной классики» раскрывают самобытность чешской музыкальной культуры, хорошо проанализирована опера «Проданной невеста».

Книгу «Чешская оперная классика» И.Ф. Бэлза посвящает наиболее яркому периоду создания чешской оперной классики. В центре стоят Б. Сметана и А. Дворжак. Рассматриваются оперы «Черт и Кача» и «Русалка», основное внимание уделяется разбору их сюжета.

Монография И. Мартынова о Бедржихе Сметане раскрывает многие важные явления и особенности развития чешской музыкальной классики XIX в. и творчество основоположника этой классики.

Исследование Быковских М.В. «Принципы драматургии поздних опер А. Дворжака («Черт и Кача» и "Русалка") проводит их анализ, уточняет общие положения об оперной драматургии и национальном своеобразии музыки.

Работа Кочиевой Т.В. подробно раскрывает поздний период творчества Л. Яначека и проводит параллели с другими композиторами.

М.С. Друскин в исследовании «Вопросы музыкальной драматургии» рассматривает основы музыкально-драматического действия, песенность - как метод активного мелодического мышления, роль оркестровых эпизодов и другие моменты, которые в процессе взаимодействия играют определенную роль в раскрытии драматургии оперы.

Анализируя связи Дворжака с национальной культурой и исследуя круг проблем соотношения и взаимосвязи фольклора с творчеством композиторов, мы обращались к соответствующим работам последних лет; ряд важных теоретических положений и примеров дан в книгах ГЛ. Головинского «Композитор и фольклор» и И.И. Земцовского «Фольклор и композитор».

Предметом исследования является оперное творчество композиторов Б. Сметана, Дворжака А. и Яначека Л.

Объектом исследования стали партии сопрано из опер Б. Сметана «Проданная невеста», Дворжака А. «Русалка» и Яначека Л. «Катя Кабанова».

Целью исследования стала нелобходимость выявить особенности исполнения партий драматических сопрано в оперном творчестве композиторов Чехии. Для достижения данной цели были поставлены соответствующие задачи.

Задачами исследования стало: проследить Общие тенденции развития европейской оперы второй половины XIX - середины половины XX века; выявить взаимовлияние европейских и чешских композиторов на примере камерно-инструментального и симфонического творчества; обозначить Феномен национальной самобытности чешской оперы охарактеризовать драматическое сопрано в работе Б. Сметана «Проданная невеста»; выявить особенности сопрано в опере А. Дворжака «Русалка»; показать специфику раскрытия драмы у Л. Яначека в произведении «Катя Кабанова».

Структура работы. Работа состоит из двух глав, введения и заключения.