Особенности эстетики и стиля Римского-Корсакова, проявившиеся в его опере "Майская ночь" - Курсовая работа

Прогрессивные идеи их творчества, значительность содержания, реалистические тенденции, народность, смелые новаторские устремления - все эти черты, созвучные демократическим воззрениям передовой части русского общества, находили яркое выражение в опере. Жанр оперы составляет основное место в творчестве Николая Андреевича, интерес к ней сопутствовал композитору постоянно. В неустанном влечении к опере проявились творческие принципы Римского - Корсакова, тяготевшего к наглядности музыкальных образов, к отображению к музыке конкретных жизненных событий. Внимание Римского-Корсакова к опере определялось и большим общественным интересом, который вызывал в ту эпоху широко доступный, демократичный по своей природе оперный жанр, позволявший композитору общаться с массовой аудиторией, доносить до нее свои замыслы в ясной и действенной зрелищной форме. Эта опера уникальна тем, что является одним из звеньев на пути композитора к опере - сказке, опере, в которой волшебный элемент тесно переплетается с действительностью, с картинами народной жизни и быта.Мысль о создании оперы на сюжет повести Гоголя «Майская ночь» зародилась у Рпмского-Корсакова в 1871 году, но к работе над оперой он приступил только летом 1877 года. Одновременно с сочинением «Майской ночи» композитор занимался переработкой «Псковитянки» и готовил к печати сборники русских народных песен. Гоголевские «Вечера на хуторе близ Диканьки» вызвали к жизни ряд замечательных русских опер: «Черевички» Чайковского, «Сорочинскую ярмарку» Мусоргского, «Майскую ночь» и «Ночь перед рождеством» Римского-Корсакова. Как и во всех повестях цикла «Вечера на хуторе близ Диканьки», в «Майской ночи» уживаются и поэтические настроения, навеянные ночной весенней природой, и острокомические положения, и ирония, и добродушный юмор, и фантастика, и сатира. «Автобиографичность» «Майской ночи» определила характер ее музыки: и окрашивающий всю оперы светлый весенний колорит, и наполняющий ее аромат мечтательно - нежных и радостных любовных эмоций.Без передачи музыкальными средствами этой речевой стихии создать оперу на материале гоголевских произведений невозможно. Серов, пытавшийся найти музыкально-сценическое воплощение «Майской ночи», «Тараса Бульбы» и «Ночи перед рождеством», на собственном опыте убедился, какая это безмерно сложная задача. В конце сороковых - начале пятидесятых годов Серов создал оперу «Майская ночь». Сам композитор впоследствии признал свою оперу неудачной и в автобиографии писал: «Сюжет требовал музыки «украинской», форм, следовательно, самостоятельных. Сюжет оперы начинается с веселых песни, звучащих майским вечером на улице украинского села: это парубки и девчата затеяли игру в «Просо».«Майская ночь» Римского-Корсакова - первая опера, в которой композитор возрождает поэзию старинных обычаев, обрядов. Асафьев назвал стилевым кодексом Римского-Корсакова, - «привычка звукописать русскую природу, быт, мировоззрение сквозь народно-художественные и мифологические стекла». Композитор отмечает в «Летописи», что увлечение поэзией языческого поклонения солнцу «не остыло и теперь, а напротив, с «Майской ночью» положило начало ряду фантастических опер, в которых поклонение солнцу, солнечным богам проведено или непосредственно, благодаря содержанию, почерпнутому из древнего русского языческого мира, как в «Снегурочке», «Младе», или косвенно и отраженно в операх, содержание которых взято из более нового христианского времени, как в «Майской ночи» или «Ночи перед рождеством». В реальной, народно - бытовой сфере «Майской ночи» легко различаются три линии: лирическая обрядово - игровая (хоровые эпизоды) жанрово - юмористическая. Необычно для оперного творчества Римского - Корсакова, что полнота лирических чувств раскрыта не столько в женском, сколько в мужском образе.Три акта «Майской ночи» являются своеобразной трехчастной формой, в которой крайние части, с преобладанием лирических, фантастических и обрядовых сцен, обрамляют чисто жанровую, комедийную среднюю часть. Высокая полифоническая культура и драматургическое мастерство Римского-Корсакова проявились в ряде ансамблей, которые в «Майской ночи» занимают большое место. В дуэте Левко и Ганны в первом действии уживаются певучее «дуэтное» начало с речитативными эпизодами. Великолепны суматошливое трио Головы, Левко и Ганны в первом действии, важное комическое трио Головы, Свояченицы и Винокура в начале второго действия, два маленьких трио Головы, Писаря и Винокура - «Пусть узнают, что значит власть» и «Сатана, сатана» - в том же действии. Бравый казак, главарь деревенской молодежи, сын спесивого Головы, восставший против деспотизма отца и возглавивший бунт против него, Левко в сценах с Тайной и Панночкой предстает как тихий мечтатель, как вдохновенный музыкант, изливающий в лирических песнях восторг перед чудесно ожившей девушкой-утопленницей, свое благоговейное любование природой и глубокую, чистую любовь к Ганне.Об оркестре «Майской ночи» сам композитор говорил, что он, в основном, глинкинский.

План

1. Введение. Постановка проблемы

2. Основная часть. Н. Римский-Корсаков. Опера «Майская ночь». «Эстетика, стиль, драматургия»

2.1 История создания. Гоголь

2.2 Образ, сюжет и идеи оперы

2.3 Жанровые особенности произведения

2.4 Композиция оперы, строение

2.5 Музыкальные особенности оперы

2.5.1 Особенности оркестрового языка

особенность римский корсаков майская ночь

XIX век - период расцвета нового искусства в России, отмеченного именами Глинки, Даргомыжского, Мусоргского, Бородина, Римского-Корсакова, Чайковского. Прогрессивные идеи их творчества, значительность содержания, реалистические тенденции, народность, смелые новаторские устремления - все эти черты, созвучные демократическим воззрениям передовой части русского общества, находили яркое выражение в опере. Утверждение новых, национально самобытных путей, проявившееся в различных сферах русского искусства, характеризует и русскую классическую оперу.

Николай Андреевич Римский-Корсаков (1844-1908) - подлинно русский композитор. Представитель Могучей кучки - самого передового направления в русской музыке XIX столетия, - он в течение долгой творческой жизни неуклонно следовал ее художественным идеалам. Весь склад ее музыки, сама тематика, образный строй глубоко национальны. Народное искусство, отечественная литература - главные источники, питающие творческую фантазию композитора, служащие сюжетной основой большинства его оперных сочинений.

Жанр оперы составляет основное место в творчестве Николая Андреевича, интерес к ней сопутствовал композитору постоянно. Пятнадцать оперных произведений созданных в разное время, начиная с раннего творческого периода и кончая последними годами жизни, - таково богатейшее наследие, оставленное великим мастером музыкального театра.

В неустанном влечении к опере проявились творческие принципы Римского - Корсакова, тяготевшего к наглядности музыкальных образов, к отображению к музыке конкретных жизненных событий. Это сказывается в и том, что его симфонические сочинения имеют, как правило, программное содержание, и в постоянном обращении к музыке с текстом: романсам, хорам, обработкам народных песен. Но именно опера, с ее сценичностью, дает наибольшие возможности для воплощения зримых, «осязаемых» образов.

Внимание Римского-Корсакова к опере определялось и большим общественным интересом, который вызывал в ту эпоху широко доступный, демократичный по своей природе оперный жанр, позволявший композитору общаться с массовой аудиторией, доносить до нее свои замыслы в ясной и действенной зрелищной форме.

Первая опера - «Псковитянка» по одноименной драме Л.А. Мея - написана Римским - Корсаковым в 1868- 1872 годах. Композитор имел к тому времени уже значительный творческий опыт: он был автором нескольких крупных симфонических произведений, большого количества романсов. В этой опере отчетливо проявились многие типичные черты оперного стиля Римского - Корсакова. Глубоко гуманистические идеи, интерес к русской жизни, национальная почвенность музыкального языка, опора на его русскую народную песню. Следующая опера композитора - «Майская ночь» по повести Н.В. Гоголя. В ней зарождается одно из основополагающих направлений оперного творчества Римского - Корсакова - сказочно - эпическое. Эта опера уникальна тем, что является одним из звеньев на пути композитора к опере - сказке, опере, в которой волшебный элемент тесно переплетается с действительностью, с картинами народной жизни и быта. Полностью эта линия сформировалась в третьей опере - «Снегурочка» (1880-1881) - открывающая зрелы период творчества композитора. Она явилась подлинным шедевром русской сказочной оперы, став, как и «Майская ночь», одним из любимейших у слушателей корсаковских сочинений.

Интерес к личности и творчеству Николая Андреевича Римского - Корсакова с годами не угасает. Его произведениям посвящены монографические труды А. Соловцова, В. Цендровского, З. Финкельштейн, Л. Кулаковский, В. Цуккерман. В работах представлены биографические сведения, дана характеристика творчества, обозначены черты стиля композитора, выявлены отдельные жанры, их место в творчестве и значение в развитии музыкальной культуры. Однако современных работ о творчестве композитора немногочисленно.

Целю данной работы является выявление особенностей эстетики и стиля Римского - Корсакова, проявившиеся в его второй опере. Объект исследования - опера «Майская ночь».

Предмет исследования - процесс становления нового жанра в творчестве композитора - опера - сказка.

Цель исследования - проследить становления нового жанра в опере «Майская ночь» Римского - Корсакова.

Методы исследования: изучение и обобщение сведений из монографической литературы о Римском - Корсакове, изучение литературоведческих работ, касающихся эстетических принципов композитора, анализ музыки оперы «Майская ночь»

2. Основная часть. Н. Римский-Корсаков. Опера «Майская ночь». «Эстетика, стиль, драматургия»