Основы дизайн и средовое проектирование - Учебное пособие

МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ Негосударственное образовательное учреждение высшего профессионального образования «Институт моды, дизайна и технологий» (ИМДТ)Двойная природа целей дизайна, роль комплекса объективных факторов, его художественная интерпретация 3.2 Функция как объект и фактор дизайнерской деятельностиЭмоциональная ориентация, масштабность и тектоническая структура, их роль в формировании образного содержания дизайн-объекта Понятие о композиции. Композиция как организационная и содержательная Категория Элементы композиции, средства и приемы формирования композиционных конструкций.Комплексность разработки средового решения. Функциональная динамика средовых композиций, развитие среды во времени. Исправление и преобразование схемы визуальной организации средового объекта Варианты проектных деформаций средовой системы в процессе проектирования.Современный этап развития проектного искусства, к которому в полной мере принадлежат и дизайн и архитектура, интересен одной особенностью. Речь идет об интеграции целей, методов и секретов мастерства у разных ветвей проектного творчества: архитекторы все время пробуют себя в дизайнерском плане, придумывая новые формы стульев, автомашин и нестандартные приемы благоустройства городских улиц и площадей, а дизайнеры активно занимаются интерьером и моделированием пространственных ситуаций - тем, что раньше целиком принадлежало зодчим. Дело в том, что в действительности нам служат не архитектура и дизайн по отдельности, а их нераздельное единство. Сращtrialе архитектуры и дизайна идет и по другим линиям. Причем частные случаи приложения этих закономерностей к специфике именно дизайнерского или архитектурного формообразования только помогают проектировщикам понять суть общих принципов.Европа, чуть ли не свысока воспринимавшая образы африканского или азиатского искусства как экзотические отклонения от собственных эстетических норм, начала органически включать переставшие быть чуждыми ей формы в произведения своего творчества. Так три обстоятельства - отказ от региональных эстетических канонов, признание за абстрактными формами прав на самодостаточное отражение духовного мира и снятие с понятия «произведение искусства» пиетета «единственности» - поставили плоды декоративно-прикладного творчества, рассчитанного на каждодневное потребление и восприятие, как бы в один ряд с продукцией «высокого искусства». И все эти автомобили, граммофоны, швейные машинки, электрические лампы тут же становились привычной частью образа жизни, обликом своим приучая человека к новым идеям и нормам видения мира. Иначе говоря, главный смысл слова «дизайн», означающего проектное создание (прогнозирование, продумывание) условий для появления высококачественных, радующих глаз вещей, образующих среду человеческого обитания, - превращение, преобразование нужного и полезного в прекрасное. В те годы общепринятого термина «дизайн» еще не существовало - для обозначения соответствующей деятельности употреблялись понятия «практическая эстетика», «производственное искусство», «художественное проектирование» (иногда - «конструирование»).Итак, в наши дни дизайн приобрел все признаки особого самостоятельного вида искусства: он имеет свой объект творчества, а именно - органичное соединение в конкретном произведении - вещи, процессе, предметно-пространственной целесообразности - утилитарно полезного и художественно необходимого. Обладает он и собственными средствами воздействия на духовный мир человека - через создание всестороннего комплекса комфортных условий жизни и деятельности, где под словом комфорт понимаются не только благоприятные микроклиматические режимы, удобство работы, разнообразие форм отдыха, снятие усталости и т.д., но и гармоничный, рационально организованный, доставляющий эстетическое удовольствие облик предметов и форм, образующих этот комплекс. Живопись, архитектура и другие виды искусства конечной целью творческого процесса имеют создание художественного образа - изображенное средствами данного искусства концентрированное, многослойное видение автором В известном смысле это - внушение, навязывание зрителю, слушателю, читателю индивидуального мнения данного художника о событии, характере, природном или общественном явлении, попытка найти с зрителем общие точки ощущения смысла и содержания жизни. С разделение воспроизводства звуковых частот по высоте и мощности, с появлением стереосистем надобность в «ящиках» отпала, компоновка аппаратуры приобрела пространственный характер, ведущими материалами стали металл и пластмассы - аудиокомплексы получили совершенно другие формы, которые сегодня становятся все разнообразнее в зависимости от назначения акустических устройств, запросов потребителя и - в большей мере - от «моды» на ту или иную форму.

ОГЛАВЛЕНИЕ

Введение

Раздел I. Дизайн в современном мире

Глава I.Общие понятия дизайна, его место в проектной культуре 1.1.Дизайн как форма проектного сознания

Предпосылки возникновения и краткая история. Виды дизайна, место дизайна в проектном творчестве, связь с другими видами искусств

1.2.Жизненные истоки дизайнерского проектирования

Прагматическое и художественное начало в дизайнерском формообразовании, роль требований производства.

Тенденции развития

Глава 2. Средовой дизайн и интеграция форм дизайнерского творчества 2.1 Понятие о среде

Средакак объект проектирования, ее характеристики ислагаемые. Архитектурная среда, отличия от архитектуры.

Рольдизайнасреды среди других видовдизайна, архитектурная среда и интерьер 2.2 Типология форм среды и задачи ее проектирования

Разнообразие видов и форм среды.

Критерии классификации средовых объектов и систем.

Типы среды — интерьеры, городская среда, «среда — событие», интегральные формы, особенности их формирования

Раздел 2. Особенности дизайнерского и средового проектирования Глава 3. Цели и средства дизайнерского проектирования