Исследование основных путей развития китайской традиционной живописи гохуа в ХХ в. Особенности традиционного течения в живописи гохуа ХХ в. Характеристика смешанного и экспериментального течения, Описание и специфика живописи художников-инноваторов.
Ван ВэйПо мнению Чжэн Чжэньдо (1898-1958), одного из крупнейших китайских деятелей науки и культуры ХХ в., элементы новой гохуа проявились в 1880-х гг. в творчестве Жэнь Боняня (1840-1896), художника, впервые в истории отошедшего от канонов национального искусства и воплотившего в своих картинах индивидуальное видение мира [1, c. Первое направление наиболее ярко представлено творчеством так называемых «четырех традиционалистов» - У Чаншо, Ци Байши, Хуан Биньхуна и Пань Тяньшоу [8, с. Представители первого направления полагали, что стоит сосредоточиться на поисках путей развития в самой традиционной китайской культуре и живописи. Художники, избравшие для себя экспериментальное течение, смело заимствовали технику, стили и образы модернистского западного искусства. Автор настоящего исследования, вслед за историком искусства Лан Шаоцзюнем, в качестве примера выбирает таких художников, как У Чаншо, Ци Байши, Хуан Биньхун и Пань Тяньшоу, выдающихся мастеров, которых называют «четырьмя традиционалистами».Как можно было убедиться, в ХХ веке китайские художники получили важный опыт использования новой стилистики, прежде чуждой китайской культуре. Впервые западные влияния проявились в творчестве чисто китайских по стилю и духу художников, ныне известных как «четыре традиционалиста» (У Чаншо, Ци Байши, Хуан Биньхун и Пань Тяньшоу), которые сумели обогатить гохуа, мастерски интегрировав в нее ряд новых приемов. Практикующие более вольный подход последователи смешанного течения, наиболее известным из которых в России является Сюй Бэйхун, выступают за необходимость модернизации и трансформации традиционной китайской живописи на основе западных традиций в опоре на китайские техники, материалы, инструменты и стили.
Вывод
Как можно было убедиться, в ХХ веке китайские художники получили важный опыт использования новой стилистики, прежде чуждой китайской культуре. К ней прибегали представители всех трех рассмотренных течений - традиционного, смешанного и экспериментального. Многие из этих авторов дали положительный пример таких заимствований дальнейшим поколениям.
Впервые западные влияния проявились в творчестве чисто китайских по стилю и духу художников, ныне известных как «четыре традиционалиста» (У Чаншо, Ци Байши, Хуан Биньхун и Пань Тяньшоу), которые сумели обогатить гохуа, мастерски интегрировав в нее ряд новых приемов. Практикующие более вольный подход последователи смешанного течения, наиболее известным из которых в России является Сюй Бэйхун, выступают за необходимость модернизации и трансформации традиционной китайской живописи на основе западных традиций в опоре на китайские техники, материалы, инструменты и стили.
Ценность вклада в искусство со стороны представителей традиционалистского и смешанного течений в настоящее время никому не внушает сомнений. Противоречия вызывает третье, экспериментальное направление, в котором некоторые исследователи усматривают угрозу полной потери индивидуальности гохуа. Однако большинство склонно видеть в нем будущее развитие традиционной живописи, протекающее вне догматов и ограничений.
Необходимо отметить, что гибкость, которая сегодня позволяет гохуа быть восприимчивой к новому и в то же время сохранять свою индивидуальность, в целом характерна для всей китайской культуры, всегда легко принимавшей и адаптировавшей чужеродные элементы.
Сейчас, в XXI веке, можно с уверенностью говорить о том, что гохуа не умрет, оставшись только в музеях. Она продолжает плодотворно развиваться, формируя множество новых стилей и уникальных направлений в искусстве.
Список литературы
1. Завадская Е. В. Живопись гохуа в первой четверти ХХ в. // Движение «4 мая» 1919 года в Китае. М.: Наука, 1971. С. 285-294.
2. Завадская Е. В. Ци Бай-ши. М.: Искусство, 1982. 287 с.
3. Лан Шаоцзюнь. Консерватизм и движение вперед: сборник размышлений о китайской живописи 20 века. Ханчжоу: Издательство Всекитайского института изобразительных искусств, 2001. 519 c.
4. Лан Шаоцзюнь. Сочинения о китайском современном искусстве. Нанкин: Издательство искусств провинции Цзянсу, 1988. 350 c.
5. Ли Шаолинь. История изобразительного искусства Китая. Хух-хото: Народное издательство Внутренней Монголии, 2006. 319 с.
6. Мнения о судьбах гохуа ХХ в. / сост. Шао Ци, Го Хайянь. Шанхай: Шанхайское издательство живописных и каллиграфических произведений, 2008. 414 с.
7. Пострелова Т. А. Творчество Сюй Бэйхуна и китайская художественная культура ХХ в. М.: Наука, 1987. 210 с.
8. Цзоу Юэцзинь. История нового китайского искусства: 1949-2000. Хунань: Издательство искусств провинции Хунань, 2003. 337 c.
9. Чэнь Чуаньси. Сборник рецензий на произведения избранных современных известных и великих художников. Шанхай: Издательство Саньлянь Шудянь, 2005. 344 с.
Размещено на .ru
Вы можете ЗАГРУЗИТЬ и ПОВЫСИТЬ уникальность своей работы
