Основні питання початкового періоду гри на гітарі - Реферат

бесплатно 0
4.5 92
Поняття постановки звука у вітчизняній методиці гітарного виконавства. Звуковидобування як одна з найскладніших та найважливіших складових мистецтва гри на гітарі. Постановка правої та лівої рук. Робота над звуковидобуванням на початковому етапі навчання.

Скачать работу Скачать уникальную работу

Чтобы скачать работу, Вы должны пройти проверку:


Аннотация к работе
Гітара Фламенко має яскраво виражений дзвінкий, різкий, "тріскучий" тембр; дуже схожий, але дещо співучіший та мякший відтінок цього звуку у циганської гітари; звучання російської семиструнної гітари має теплий, тусклий тон. Класична гітара, володіє яскравим, щільним, "округлим" звуком, тим, який ми можемо почути у виконанні таких майстрів як А. У вітчизняній методиці гітарного виконавства поки що не існує поняття постановки звука.На початковому етапі навчання гри на гітарі, найкраще використовувати посадку гітаристів класичного напрямку. Саме таке положення гітари і пози гітариста забезпечить максимальну свободу рук, зручність гри, і зменшить навантаження на мязи рук. Інші способи, наприклад сидячи в позі нога на ногу, стоячи, без підставки під ліву ногу, як правило, сковують руки та порушують стійкість інструмента, ускладнюють правильне звуковидобування, що тим самим може нашкодити розвитку техніки гри, а то й погіршити її. Виключенням можуть бути стилі гри, де використовується особлива техніка звуковидобування, наприклад, фламенко чи гра медіатором в рок чи джаз напрямках.Кожна гітара відрізняється своїм неповторним тембром, кожен виконавець володіє своїми індивідуальними особливостями, звуковидобування, повязані, перш за все, з фізичною будовою рук, формою нігтів і т.д. В їх основі лежить естетика звуку академічної, класичної музики, основні ознаки якої - однорідність тембру, щільність звучання та відсутність сторонніх звуків. В процесі свого розвитку, мистецтво гри на гітарі розділилося по принципу звуковидобування на дві великі гілки: так звану іспанську та італійську школи. Головна їхня відмінність полягає у використанні (або не використанні) способу apoyando, при якому палець правої руки який зіграв, зупиняється на сусідній струні. У італійській школі apoyando спочатку не застосовувалося тому, що в основі її лежить арпеджіо (гра на різних струнах), яке виконується тільки прийомом tirando, коли палець правої, не зачіпаючи сусідню струну, проходить вище неї, в середину долоні.Таррегою - у "не переламаному" запясті, при якому кисть уявляє собою наче продовження передпліччя, що веде, в свою чергу, до діагонального, а не перпендикулярного напрямку відтягування струни. Перевага її перевага в тому, що вона дає в наслідок можливість корегувати звуковидобування в залежності як від музично-художніх задач, так і від фізіологічних особливостей будови руки, форма і стан нігтів виконавця шляхом лише незначних відхилень кисті від основного положення. "Руку потрібно відчувати всю від плеча, тримаючи її наче звисаючи, хоча передпліччя і торкається корпусу гітари"; не можна спиратися на корпус гітари всією вагою руки. Кисть, має бути наче продовження передпліччя, "не висить, а. тримається в потрібному положенні"; для її утримання потрібна необхідна і достатня напруга. Запястя має бути злегка випуклим, воно може знаходитися трохи вище пясткових суглобів відносно деки гітари, але ні в якому разі не нижче.Але саме в той момент, коли дитина отримала перші теоретичні знання, творчі та ігрові моменти у вихованні мають домінувати на уроці. "я педагог" - учень в ролі педагога: він розказує, показує і пояснює, що і як потрібно робити; "я юний виконавець" - урок-концерт, на якому учень виконує ряд нескладних пєс чи вправ; Звуковидобування з замахом перед струною небажане тому, що звук зявляється тільки після того, як палець знайшов струну, тобто підготувався, "штовхнув" її і знову повернувся на струну чи передав цю естафету іншому пальцю. Після набутого навику спочатку на одиночних звуках, а потім в арпеджіо, учень без особливих складнощів переходить до наступного етапу роботи над звуковидобуванням - двоголосся, яке краще почати вивчати з положення пальців через струну (3 і 1,4 і 2,6 і 4). гра гітара звуковидобування виконавствоАле постановка звуку в той час залишається за рамками навчального процесу, особливо на ранніх етапах навчання.

План
План

Вступ

1. Посадка гітариста

2. Звук і способи звуковидобування

3. Постановка правої та лівої рук

4. Робота над звуковидобуванням на початковому етапі навчання

Висновок

Використана література

Вы можете ЗАГРУЗИТЬ и ПОВЫСИТЬ уникальность
своей работы


Новые загруженные работы

Дисциплины научных работ





Хотите, перезвоним вам?