Организация и производство серийной видеопродукции в условиях киностудии - Дипломная работа

………………………………………………………………………………...3 1 Организация и технология производства телесериала……………………………7 1.1 Общие этапы создания телевизионных фильмов..……………………………....7 1.2 Создание литературного сценария………………………………………………..8 1.3 Режиссерский сценарий как постановочный вариант литературного сценария………………………………………………………………………………...11 1.4 Подготовительный период в создании телесериала.. …………………………..14 1.5 Съемочный период.. ……………………………………………………………....17 1.6 Монтажно-тонировочный период как завершающий этап создания телесериала.…………………………………………………………………………….19 1.7 Дополнительные этапы в работе над телевизионным сериалом..……………...24 2 Работа на съемочной площадке.………………………………………………….....27 2.1 Работа с актерами.………………………………………………………………....27 2.2 Выработка и хронометраж как контролируемые параметры при создании телевизионных сериалов. …………………………………………………………......33 3 Структура подразделений производственной базы ……………………………....35 3.1 Отдел декорационно-технических сооружений.…………………………….......35 3.2 Цех съемочной техники.…………………………………………………………..41 3.3 Гримерный цех.…………………………………………………………………....43 3.4 Работа со звукотехникой.………………………………………………………....45 3.5 Работа с осветительной техникой.…………………………………………….....50 4 Структура съемочной группы телесериала.……………………………………….57 Заключение…………………………………………………………………………....65 Список литературы…………………………………………………………………...66 Введение Согласно социальным опросам последних лет, телевизионный сериал интересен основной массе зрителей тем, что создает особый мир, живущий и развивающийся по своим законам и включающий в себя зрителя (в эмоциональном плане). Каждый сериал - это свой набор символов, мыслей, свои особенности постановки и реализации идеи, зачастую свой язык (особенно характерно для исторических и фантастических сериалов). (В частности, это эмоциональная насыщенность сюжета, эффект присутствия, производимые некоей театральностью, присущей сериалам (театральные приемы как в актерской игре, так и в манере съемки), о чем говорили многие кинорежиссеры. В некоторых сериалах - логическая незавершенность серии, обрыв действия в наиболее напряженный момент - эффектный психологический прием (давно известно. что лучше запоминается и вызывает любопытство именно незавершенность.)) В целом телевизионные сериалы можно подразделить на две группы: сериалы, основой которых является действие (движущей силой может быть либо интрига, как в основных бразильских сериалах, либо неразрешенная проблема в совокупности с действием или сам по себе экшн - характерно для детективных и героических сериалов) и философский сериал, где преобладают диалоги и монологи, в том числе и внутренние. Сериал многие ставят на грань между искусством и коммерцией, пренебрежительно именуя их «мыльными операми» (название закрепилось еще в самом начале появления сериала как жанра, так как показ первых американских сериалов спонсировался фирмой «Procter and Gamble»). Привлечение телезвезд - иногда даже для съемки всего в одной-двух сценах, с целью дальнейшего использования имени этой «звезды» в рекламе фильма. Открытия в экранном творчестве происходят тогда, когда мы вдруг неожиданно сумеем заметить какие-то качества, стороны или методы работы над фильмом, которые до этого не замечали. Если телезритель обогащается духовно, а не просто убивает время, очевидно, сериал может претендовать на более высокое звание, чем «мыльная опера». Создание телефильма начинается с написания сценария. Перед непосредственным началом съемок проводится очень важный подготовительный этап, конкретизирующий процесс съемок, устанавливающий четкие рамки затрат времени, материальных средств, точного состава съемочной группы, использования реквизитных средств, мест и способов проведения съемок и т.п. Подготовительный период постановки фильма: разработка постановочного проекта фильма; выбор мест натурных съемок; подбор актеров и проведение предварительных репетиций; заготовка постановочных средств; разработка календарного плана и сметы; утверждение постановочного проекта. Тема: - объекты фильма (люди, группа, окружение, социальные условия и т.д.) - необходимая звуковая информация для понимания внутренней сущности мира, открываемого зрителю. 3. Французский режиссер Робер Брессон говорил. что главные выразительные средства современное кино берет у театра: это яркость актерской мимики, жестикуляции, насыщенность эмоциями. В частности, можно указать характерные жесты, мимику, прорисовать некоторые моменты в жестах, музыке или шумах. При написании сценария сценаристу желательна помощь специалистов разных областей, с учетом специфики создаваемого фильма. После завершения работы над литературным сценарием производится его осмысление «в объеме», с учетом расположения декораций, актеров, техники, звукового оформления (речи, шумов, музыки), художественного оформления, а также затрат времени и пленки (хронометрирование сюжета). Для режиссера литературный сценарий зачастую является лишь направляющим, но не ограничивающим фактором, так как в процессе его разработки м