Опера - драма в эволюции жанра. Изучение оперного творчества А.С. Даргомыжского. Обзор музыкальной драматургии его опер. Анализ проблемы их жанровой принадлежности в контексте развития оперного жанра. Музыкальный язык и вокальная мелодика композитора.
При низкой оригинальности работы "Оперное творчество А.С. Даргомыжского в контексте эволюции оперного жанра первой половины ХIХ века", Вы можете повысить уникальность этой работы до 80-100%
1. Проблема жанра и музыкальной драматургии опер Даргомыжского 1.1 Опера - драма в эволюции жанра 1.2 Музыкальный язык композитора 2. Даргомыжский ? продолжатель русской музыкальной классики Историческое место композитора определено давно: «Даргомыжский ? великий открыватель новых земель в русской музыке. Индивидуальные качества художника получили мощный стимул в той исторической обстановке, в которой он жил и творил», ? утверждает М. Пекелис [10, 5]. «Имя Александра Сергеевича Даргомыжского принято ставить рядом с именем Глинки или непосредственно вслед за ним как одного из основателей русской классической музыкальной школы», ? констатирует Ю. Келдыш [6, 83]. Из последователей А. Серова наиболее независим от него Б. Асафьев, в статьях которого о поздних операх содержится немало ценных замечаний, в том числе о роли «женского образа» для последующих русских опер, о значении увертюры, о наличии внутреннего конфликта и др. [1] Отдельных работ, посвященных «Эсмеральде» и «Торжеству Вакха» крайне мало, нет отдельных аналитических работ о «Русалке» ? наиболее известном сочинении композитора. Новым взглядом на оперу Даргомыжского стала работа А. Цукера, в которой была впервые подвергнута анализу музыкальная концепция «Каменного гостя» [21]. Огромное влияние на Даргомыжского, как и на Глинку, оказала русская литература, прежде всего в лице ее великих представителей ? Пушкина и Лермонтова, а также писателей гоголевской школы. Помимо того, на молодого Даргомыжского оказал влияние и французский литературный романтизм ? главным образом творчество В. Гюго, которое увлекало русского музыканта своей страстностью и социальной направленностью гуманизма. Фермана [19], И. Налетовой [9], Т. Угрюмовой [14-18], М. Черкашиной [22]. Ярустовский в фундаментальном труде об оперной драматургии указывал, что «русская классическая опера никогда не знала обязательных шаблонов жанра. «...В русской классической опере существовали жанровые разновидности драматургии, определяемые различными сюжетно-тематическими основами оперных произведений, а во многом и характером их главного героя» [23, 89]. Исходя из этого, Глинку он определяет как основоположника историко-драматического и эпического жанров, Даргомыжского - как создателя лирико-психологической оперы («Русалка»), у Мусоргского выделяет тип историко-социальной музыкальной драмы, а в творчестве Римского-Корсакова прослеживает эволюцию от историко-драматической оперы до историко-бытовой музыкальной драмы, хотя и подмечает большое влияние драматургии психологической и т. д. Во Франции появление этого понятия в 50-е годы XIX века явилось своеобразным откликом музыкального искусства на внешние политические события (революция 1848 года) ? драматизм «большой» французской оперы «затихает», уступая место камерной лирической драме.
Вы можете ЗАГРУЗИТЬ и ПОВЫСИТЬ уникальность своей работы
