Общая характеристика работ режиссера и сценариста И. Савченко - Реферат

Кинематограф как форма пластического вида искусства вызывает в человеке потребность в восприятии чувств, эмоций, размышления. Зритель хочет видеть и чувствовать, реальность увиденного должна завораживать, а рамки и границы между ним и экраном должна исчезать, только тогда кинематограф вступаете в свои полноправные владения и властвует разумом своего любимого зрителя. Первые попытки или первые шаги в становлении кинематографа , а именно: добавить цвет, добавить звук или даже озвучить, сделать изображение объемным, реалистичным, движущимся показали, что документальная природа достоверности и реалистичности кинематографического изображения не разрешает и не позволяет решить вопрос расширения рамок и границ чувственного восприятия экранных форм. Не удавалось тогда передать в той же достоверности воплотить на экране звук, цвет и объем, иллюзию движения, это давало повод тогда, заявлять о достаточности экранной формы. Художественные приемы позволяют автору создать представления о тех ощущениях, которые зритель лишен в кино, например, усилить достоверность изображения в немой, черно-белой, плоскостной форме экранного решения и непосредственно передать многогранность живой реальности.Игорь Андреевич Савченко родился 11 октября 1906г. в Виннице. В 1926-1929 гг. учился в режиссерской мастерской Ленинградского института сценических искусств. В 1933г. сыграл роль лидера эсеров в фильме «Двадцать шесть комиссаров». Историко-революционная тема представлена в творчестве режиссера детским фильмом «Дума про казака Голоту» (1937) и картиной «Всадники» (1939), Киевская киностудия, по известному роману Юрия Яновского) о Гражданской войне 1918-20гг. на Украине.. Главная премия МКФ трудящихся в ЧССР (1948) за фильм "Третий удар", Особый почетный Диплом за режиссуру получил на МКФ в Карловых Варах (1952) за фильм "Тарас Шевченко"Игорь Андреевич Савченко оказал влияние на советское кино в большей степени непосредственно своей индивидуальностью. Щедрая чрезмерность форм картин Савченко выглядит как своеобразное отражение его лица. Чрезмерность эта нередко ощущается как неполнота: возникает впечатление, что киноязык Савченко предназначен для других предметов, чем те, о которых идет речь в его фильмах. Ориентируясь преимущественно на эпос, жанр фольклорный, не знает внутренних человеческих драм, кинематограф Игоря Андреевича Савченко передает драматизм именно в напряженной форме. Герой - сельский гармонист-запевала, который стал секретарем комсомольской ячейки и отрекся от своей гармони, жертвует песней во имя быстрой победы светлого будущего.Будучи режиссером Бакинского ТРАМА Игорь Андреевич Савченко начинает свою режиссерскую деятельность. Его первым фильмом стал «Никита Иванович и социализм» (1931), в этом фильме Савченко выступил не только режиссером, но и сценаристом. «Никита Иванович и социализм» был экранизацией пьесы Игоря Андреевича Савченко «Погибла Россия» - сатирическая эксцентриада, в центре которой - фигура кулака, который успешно использует «загибы» в борьбе с колхозным строем. Начинал Игорь Андреевич Савченко не только с художественных фильмов, второй его картиной, в которой он также был и сценаристом и режиссером, стал агитационный фильм «Люди без рук», который вышел в январе 1932 года. Основной идеей фильма была политехнизации школы, но этот фильм не вышел на широкий экран советского кинематографа, как было указано в протоколе ДРК РСФСР N4809 (1932 г.): «Представленная редакция запрещена, как редакция, неправильно отражает задачи политехнизации школы, дает левые установки политехнизации школы ».В 1936 г. в свет выходит картина Савченко «Случайная встреча». Этот фильм стал дебютом для молодого актера Евгения Самойлова, который в будущем стал одним из самых известных советских актеров. Этим фильмом Игорь Савченко хотел показать отношения в коллективах на промышленности, донести до сознания людей, что человек, закаленный сильным духом может достичь своей цели. Фильм рассказывает об отношениях между людьми во время гражданской войны, бои красноармейцев с капиталистическим строем: в 1920 году все мужчины Ольховка ушли на фронт, оставив стариков, женщин и детей ... Этим фильмом Савченко начинает съемку ряда фильмов в Киеве, данный фильм был снят на Киевский киностудии.Искусство, начиная с пения и танца древнейших времен, выражало стремление человека к гармонии и красоте, служило ему для самовыражения и для познания окружающей действительности. Уверенность в будущем, оптимизм, особенно ярко сказывались в творчестве режиссеров того времени. До начала Второй Мировой войны страна нуждалась в патриотически настроенных авторах, которым, в частности и стал на то время Игорь Андреевич Савченко. Его первые картины настроены на освещение всех преимуществ коммунистического общества, веры в лучшее будущее страны, его работы стали одними из ведущих картин того времени в советском кинематографе. Савченко начинал с позитивных, добрыми по своему характеру фильмами, таким он вошел в советский кинематограф, позже он пер

Содержание

Введение

Раздел І. Кинематограф рубежа 20-30-х годов ХХ века

1.1 Первые шаги советского кинематографа ХХ века

Раздел II. Савченко Игорь Андреевич - актер, режиссер, сценарист

Раздел ІІІ. Вклад в советский кинематограф режиссера и сценариста Игоря Андреевича Савченко

Раздел IV. Общая характеристика работ режиссера и сценариста Савченко Игоря Андреевича

4.1 Ранний период творчества

4.2 Основные работы Игоря Андреевича Савченко

Вывод

Список использованной литературы

Приложение