Образ Москвы в советских послевоенных фильмах - Дипломная работа

Во все времена кино и город были очень тесно связаны. Динамичное развитие кинематографа в XX веке было неразрывно связано как с ростом Москвы, так и других крупных городов в Европе и Америке, ведь люди уже тогда не могли представить себе отсутствие такого вида развлечения как кинематограф. Улочки, магазины, парки становятся главным местом действия фильмов. Москва в ряду современных крупнейших городов занимает одну из центральных позиций, а экранный образ столицы, в свою очередь, имеет достаточно сложную, но интересную историю. Фактически ни один кинофильм, как современный, так и советского периода не обходится без упоминания о столице. Именно это и определило границы моего исследования - 1946-1991 года. В своей работе она выделяет основной прием композиции кинофильмов- городскую прогулку, анализ которой и в отечественном, и во французском кинематографе позволяет утверждать, что данный прием качественно обогащает жанр картин, именно благодаря прогулке по городу мы можем проследить своеобразное взросление героя. Автор также прослеживает тесную связь дома с темами родства, семьи и свободы, образ дома в ее работе представляется опорой для главного героя кинофильмов. Одной из ключевых работ в философии и культурологии, которая в дальнейшем определила направление и характер всех последующих исследований, связанных с городом, является книга немецкого историософа О. Шпенглера «Закат Европы», в которой он впервые вводит такое понятие, как «душа города». Особо стоит отметить, что на данный момент не существует научной работы, которая была бы посвящена детальному анализу образа Москвы в кинофильмах в послевоенный период. Цель исследования - выявить характерные особенности формирования образа Москвы в кинематографе во второй половине XX века (1946-1991 гг.) Цель определила следующие задачи моего исследования: - выделить группу фильмов, сюжетная линия которых связанных с образом Москвы в советский послевоенный период, - выявить основные особенности образа Москвы в исследуемый период, - сделать анализ сценария, с точки зрения отражения жизни столицы в исследуемый период, - дать характеристику поведения героев фильмов, определить специфику оценочных характеристик в отношении их поступков. Отечественный кинематограф послевоенного периода (1950-1960 гг.) характеризуется возвращением к 1930-м гг. Этот же период характеризуется завершением создания так называемого «идеального пространства» Москвы с уже сложившимся набором образов и сюжетов. Фильм Георгия Данелии «Я шагаю по Москве» зарождает традицию создания образа города как своеобразного индивидуального портрета, зарождается «авторская столица» как личное городское пространство героя кинофильма. 2. Также этот период характеризуется стремлением простого человека уйти от настоящей жизни в мир фантазий и иллюзий, примером чего может выступить фильм В. Меньшова и В. Одним из первых фильмов, снятых после войны, является фильм «Весна». Режиссеры, хоть и не напрямую, но всё же обращаются к событиям относительно недавнего прошлого, но очень деликатно, стараясь всеми способами не отождествлять образ города с прошедшей войной. Таким образом Москва постепенно начинает расширяться, появляются городские окраины, противопоставленные центру. 1.2 Новые образы Москвы в кинематографе 1950-60-х годов Постепенно столица отходит от своего неподвижного образа совершенного города и начинает динамично развиваться. В фильме Г. Данелия «Я шагаю по Москве» один из главных героев - Коля- метростроитель проезжает мимо, еще тогда строящегося, проспекта Калинина (ныне ул. Новый Арбат). Москва начинает восприниматься как «сердце» различных авантюр, но дальнейшее развитие этот жанр получит только в следующем десятилетии, так как в 60-е годы он противоречил развитию положительного образа столицы в кино.